MARÍA MERCEDES CARRANZA: TIỂU SỬ, PHONG CÁCH, TÁC PHẨM, CỤM TỪ - TIỂU SỬ - 2026

María Mercedes Carranza (1945-2003) là một nhà văn, nhà thơ, nhà viết truyện ngắn và nhà báo người Colombia, cũng là người nổi tiếng về phê bình văn học và quảng bá văn hóa. Tác phẩm của ông là một phần của Thế hệ chán nản, một xu hướng có đặc điểm là tố cáo các chính sách thời đó và sự ngược đãi đối với sinh viên và nông dân.

Văn chương của Carranza nổi bật ở sự sâu sắc và nhiều suy nghĩ. Tác giả đã đặt cho những bài viết của cô một tính cách triết lý nào đó và một số câu hỏi về cuộc sống. Những chủ đề liên quan đến cuộc sống, sự kết thúc của sự tồn tại, tình yêu, sự thất vọng và phụ nữ là điều thường thấy trong tác phẩm của anh.

Hình ảnh xe hơi Julián Lineros qua www.elespectador.com/html/i_portals/index.php

Tác phẩm văn học của nhà văn này không sâu rộng và chủ yếu hướng về thơ ca. Các tiêu đề nổi bật nhất là: Tôi sợ, Xin chào, sự cô đơn; Pods, Cách của nỗi đau và Bài hát của những con ruồi. María Mercedes Carranza đã có một sự tham gia quan trọng trong các phương tiện truyền thông in của Colombia.

Tiểu sử

Sinh và gia đình

María Mercedes sinh ngày 24 tháng 5 năm 1945 tại Bogotá, xuất thân trong một gia đình văn hóa có vị trí kinh tế xã hội tốt. Cha ông là nhà văn kiêm nhà thơ Eduardo Carranza Fernández và mẹ ông tên là Rosa Coronado. Ông có hai anh trai, Ramiro và Juan Carranza Coronado.

Tuổi thơ và nghiên cứu

Carranza đã sống sáu năm đầu tiên của mình ở quê hương Colombia của mình và vào năm 1951, ông đến sống ở Tây Ban Nha cùng gia đình, kể từ khi cha ông nhận được chức vụ đại sứ văn hóa. Ở đó, anh học tiểu học, bắt đầu tiếp xúc với văn học và lớn lên nghe những câu chuyện của người dì vĩ đại của mình, nhà văn Elisa Mujica.

Universidad de los Andes, Bogotá, nơi học tập của María Mercedes Carranza. Nguồn: Leandro Neumann Ciuffo, qua Wikimedia Commons

Năm mười ba tuổi, anh trở lại Colombia để tiếp tục học trung học cơ sở và trung học phổ thông. Cần lưu ý rằng quá trình thích nghi của Carranza không hề dễ dàng. Sau đó, ông đến Madrid để học triết học và chữ viết, nhưng đã hoàn thành sự nghiệp đại học của mình tại Universidad de los Andes, ở Bogotá.

Nhiệm vụ đầu tiên

Logo của El Nuevo Siglo, tên hiện tại của tờ báo El Siglo, nơi Carranza xuất bản. Nguồn: Xem trang dành cho tác giả, qua Wikimedia Commons

María Mercedes Carranza bước vào thế giới công việc và văn học khi còn trẻ. Năm 1965, bà bắt đầu làm việc tại tờ báo El Siglo với tư cách là điều phối viên của trang nội dung văn học “Vanguardia”. Ấn phẩm là một cửa sổ cho các nhà văn mới tiếp xúc văn bản của họ và đạt được sự công nhận.

Carranza và tình yêu

Carranza gặp nhà báo và luật sư Fernando Garavito vào giữa những năm sáu mươi và họ bắt đầu một mối tình. Vào đầu những năm 70, họ kết hôn, nhưng chỉ vì những vấn đề dân sự, đó là cách María Mercedes phá vỡ quy tắc hôn nhân tôn giáo của gia đình. Cặp đôi có một cô con gái mà họ đặt tên là Melibea.

Phát triển nghề nghiệp

Cuộc đời nghề nghiệp của María Mercedes Carranza phát triển đáng kể. Cùng với chồng là Fernando, năm 1975, bà là giám đốc tạp chí Estravagario của tờ báo El Pueblo de Cali. Sau đó, anh đến làm việc cho nhà xuất bản Nueva Frontera phụ trách ban biên tập.

Mạch văn chương của trí thức này đã khiến cô xuất bản những tác phẩm thơ của mình. Đó là cách vào năm 1983, anh ấy phát hành Tôi sợ và bốn năm sau Hola, soledad được đưa ra ánh sáng. Cả hai tác phẩm đều biểu cảm và mãnh liệt và nội dung của chúng dựa trên những phản ánh về sự tồn tại.

Các hoạt động khác của người viết

Carranza đã dành cả cuộc đời của mình để quảng bá văn hóa Colombia, vì vậy cô đã thực hiện các hoạt động khác nhau để tiếp cận nhiều khán giả. Một trong những thành tựu lớn nhất của bà với tư cách là một nhà hoạt động văn hóa là tham gia vào việc thành lập Nhà thơ Silva vào năm 1986. Ở đó, bà giữ chức vụ giám đốc cho đến cuối những ngày tháng của mình và tổ chức các hội thảo văn học.

Cờ của đảng M-19, nơi Carranza hoạt động. Nguồn: Jolle, qua Wikimedia Commons

Nhà văn đã biết cách phát triển hiệu quả và mạnh mẽ công việc của mình với tư cách là một nhà báo, nhà quảng bá văn hóa và nhà văn. Từ năm 1988 đến năm 1991, ông đã xuất bản những bài thơ, tuyển tập; Tuyển tập cá nhân, tuyển tập thơ và tác phẩm hoàn chỉnh. Đó là vào đầu những năm chín mươi khi bà tham gia vào Quốc hội Lập hiến sau khi được Liên minh Dân chủ M-19 bầu chọn.

Những năm qua và cái chết

Tác giả luôn kiên định trong thiên chức văn chương của mình. Trong số các ấn phẩm mới nhất của ông là: Những cách thức của nỗi đau, Tình yêu và nỗi đau và Bài hát của những con ruồi. Carranza và gia đình của anh phải chịu đựng vụ bắt cóc em trai Ramiro của họ bởi Lực lượng vũ trang cách mạng Colombia (FARC).

Từ sự kiện bi thảm đó, sức khỏe thể chất, tâm lý và tình cảm của nhà văn bắt đầu xấu đi. Cô rơi vào tình trạng trầm cảm và hậu quả là phải dùng thuốc. Vào ngày 11 tháng 7 năm 2003, María Mercedes Carranza đã tự tử sau khi uống quá liều thuốc chống trầm cảm.

Phong cách

Phong cách văn chương của Carranza được đặc trưng bởi việc sử dụng một ngôn ngữ văn hóa, mãnh liệt và sống động. Những bài thơ của ông chứa đựng nhiều tính biểu cảm và nội dung triết lý, khiến người đọc và chính nhà thơ phải suy ngẫm và đặt ra những câu hỏi về cuộc sống, tận cùng của sự tồn tại, tình yêu và nỗi cô đơn.

Giọng điệu mỉa mai là đặc điểm nổi bật trong các tác phẩm của ông, một sắc thái mà ông thu hút nhiều độc giả của mình.

Vở kịch

Thơ

- Vaina và những bài thơ khác (1972).

- Tôi sợ (1983).

- Xin chào, cô đơn (1987).

- Vỏ quả, tuyển tập (1987).

- Những bài thơ, tuyển tập (1988).

- Tuyển tập cá nhân (1989).

- Tuyển tập thơ (1990).

- Toàn tập (1991).

- Những cách thức của trái tim (1993).

- Tình yêu và nỗi đau (1994).

- Của tình yêu và nỗi đau và những bài thơ khác (1995).

- Bài hát của những con ruồi (1998).

- María Mercedes Carranza (1999).

- Trong ghi nhớ María Mercedes Carranza 1945-2003 (ấn bản di cảo, 2003).

- Quê hương và những tàn tích khác (di cảo, 2004).

- Toàn tập thơ và năm bài thơ chưa xuất bản (di cảo, 2004).

- Toàn tập thơ (di cảo, 2010).

Các ấn phẩm khác

- Thơ mới Cô-lô-se (1972).

- Bảy người kể chuyện trẻ (1972).

- Estravagario (1976).

- Tuyển tập thơ thiếu nhi Colombia (1982).

- Carranza của Carranza (1985).

Mô tả ngắn gọn một số tác phẩm của anh ấy

Vaina và những bài thơ khác

Đó là tác phẩm đầu tiên bà xuất bản và trong đó đã để lại dấu ấn thơ ca đã đồng hành cùng bà trong suốt sự nghiệp văn chương. Tác giả đã khắc họa nhận thức của cô về cuộc sống và đất nước, bằng ngôn ngữ chính xác, phản ánh và thêm vào những câu thơ châm biếm và đôi khi bi quan.

Chào cô đơn

Tác phẩm này được xuất bản lần thứ ba bởi Carranza. Thông qua những bài thơ trong cuốn sách này, anh mời độc giả đắm mình vào một cuộc hành trình mà cái tốt và cái xấu đều có chỗ đứng. Bằng ngôn ngữ văn hóa, chính xác và súc tích, anh đã đi sâu vào chiều sâu của sự cô đơn, vắng vẻ, thất bại và tình yêu.

Của tình yêu và trái tim

Đây là một trong những ấn phẩm được biết đến nhiều nhất của María Mercedes Carranza, trong đó cô sử dụng một ngôn ngữ không có khoa trương và rất nhiều biểu cảm. Như tiêu đề đã chỉ ra, các câu thơ liên quan đến sự xuất hiện của tình yêu và sự thoáng qua mà nó có thể biến mất. Đã có các tính năng trải nghiệm.

Bài hát của những con ruồi

Nó được coi là một trong những tác phẩm sâu sắc và triết lý nhất của nhà văn Colombia. Chủ đề cơ bản là giai đoạn cuối của cuộc đời, được ông phát triển thông qua so sánh, câu hỏi và ẩn dụ. Các tác phẩm có đặc điểm là ngắn gọn và sử dụng các biểu tượng như gió, nước, đất và sự cô đơn.

Một số đoạn thơ của anh ấy

"Tôi sợ"

Hãy nhìn tôi: nỗi sợ hãi đang ngự trị trong tôi.

Sau đôi mắt thanh thản, trong cơ thể yêu thương này:

nỗi sợ hãi.

Nỗi sợ bình minh vì không thể tránh khỏi

mặt trời sẽ mọc và tôi phải nhìn thấy nó,

khi trời tối vì nó có thể không ra vào ngày mai.

Tôi luôn theo dõi những tiếng động bí ẩn trong ngôi nhà này

sụp đổ, và những bóng ma,

những cái bóng bao quanh tôi và

Tôi sợ.

Tôi cố gắng ngủ với đèn sáng

và tôi làm cách nào có thể với giáo,

áo giáp, ảo ảnh.

… Không có gì làm tôi bình tĩnh hoặc làm tôi bình tĩnh lại:

không phải từ vô ích này, cũng không phải là đam mê của tình yêu,

cũng không phải chiếc gương nơi tôi đã nhìn thấy khuôn mặt đã chết của mình.

Nghe tôi rõ, tôi nói to:

Tôi sợ".

"Ở đây giữa chúng ta"

"Một ngày nào đó tôi sẽ viết hồi ký của mình,

Không tôn trọng thì bất kính là ai?

Và nó sẽ có tất cả.

Sơn móng tay sẽ bị lem

với Pavese và Pavese

với kim và một

hơn một tài khoản thị trường khác …

Nơi bạn phải ghi nhiều điểm nhất

quan trọng là tôi sẽ nhớ một bữa trưa

bất cứ ai đến

trái tim của atisô,

từng tờ từng tờ.

Và phần còn lại,

Tôi sẽ điền vào các trang còn thiếu

với ký ức đang chờ đợi tôi giữa những ngọn nến,

nhiều hoa và yên nghỉ ”.

"Quê hương"

"… Coi như không có chuyện gì, người đến người đi

qua những căn phòng đổ nát,

họ làm tình, khiêu vũ, viết thư.

Họ thường thổi còi đạn hoặc đó là gió

tiếng huýt sáo xuyên qua trần nhà khoét lỗ.

Trong ngôi nhà này, người sống ngủ với người chết,

họ bắt chước phong tục của họ, họ lặp lại cử chỉ của họ

và khi họ hát, họ hát những thất bại của họ.

Mọi thứ đều là đống đổ nát trong ngôi nhà này

vòng tay và âm nhạc đã tàn,

số phận, mỗi sớm mai tiếng cười đều tàn;

những giọt nước mắt, sự im lặng, những giấc mơ.

Các cửa sổ hiển thị cảnh quan bị phá hủy,

thịt và tro hòa quyện trên khuôn mặt,

trong miệng những lời nói khuấy động vì sợ hãi.

Trong ngôi nhà này, tất cả chúng tôi đều bị chôn sống ”.

"Bài thơ đau lòng"

"Bây giờ trong giờ phút đau lòng

và không có sự nhẹ nhàng hồng hào mà ước muốn mang lại.

Những bước đi và cử chỉ của anh ấy bồng bềnh.

Nụ cười mộng du, gần như không có miệng,

những từ không thể thực hiện được.

Những câu hỏi chỉ vo ve như ruồi

và đôi mắt của anh, một miếng thịt xanh lạnh lẽo …

Ước mơ, luôn luôn ước mơ.

Ánh sáng của giờ này bẩn làm sao,

ký ức về một chút gì đó vẫn còn mờ đục làm sao

và sự lãng quên sắp xảy ra thật vụn vặt biết bao! ”.

"Từ ngữ là không cần thiết"

"Bởi kẻ phản bội, tôi đã quyết định hôm nay

Thứ ba, ngày 24 tháng sáu năm

giết người một số từ.

Tình bạn bị tiêu diệt

cho giáo khu, cho dị giáo;

giá treo cổ rất tiện lợi

yêu không hợp pháp;

câu lạc bộ thấp hèn sẽ không tệ,

vì bỏ đạo, vì liên đới;

máy chém nhanh như chớp,

phải kết nghĩa anh em;

tự do sẽ chết

từ từ và đau đớn …

Esperanza đã chết;

niềm tin sẽ bị buồng khí …

Tôi sẽ bắn chết nền văn minh một cách không thương tiếc

vì sự man rợ của nó; hemlock sẽ uống hạnh phúc… ”.

"Đưa đầu vào"

"Khi tôi dừng lại để chiêm nghiệm

trạng thái của cô ấy và nhìn vào khuôn mặt của cô ấy

bẩn thỉu, pegochenta,

Tôi nghĩ từ đó

đã đến lúc tôi không thua

cộng với người đã mất rất nhiều.

Nếu đúng là ai đó

đã nói hãy để từ đó được nói ra và bạn trở thành kẻ nói dối,

chó cái, cứng đầu, đã đến lúc

tẩy trang cho cô ấy

và bắt đầu đặt tên… ”.

"Người lạ trong đêm"

"Không ai nhìn mặt ai,

từ bắc chí nam nghi ngờ, nghi ngờ

giữa nụ cười và sự lịch thiệp cẩn thận.

Không khí có mây và sợ hãi

trong tất cả các hành lang và thang máy, trên giường.

Mưa lười rơi

như một cơn lũ: thành phố của thế giới

ai sẽ không biết niềm vui.

Mùi nhẹ nhàng mà ký ức dường như

sau rất nhiều năm mà chúng ở trên không.

Thành phố đã hoàn thành, luôn trông giống như một cái gì đó

giống như một cô gái bắt đầu hành kinh,

bấp bênh, không có mỹ quan.

Sân thế kỷ 19 với hoa phong lữ

nơi những bà già vẫn phục vụ sô cô la;

hàng hiên của người thuê nhà

trong đó bụi bẩn và đau đớn ngự trị… ”.

Cụm từ

- “Chữ“ tôi ”còn lại, vì nàng buồn, vì nỗi cô đơn dữ dội, ta ra lệnh cho nỗi buồn tồi tệ nhất: nàng sẽ sống với ta cho đến cùng”.

- “Truyện ngụ ngôn thời thơ ấu của tôi được dệt bằng những truyền thuyết và câu chuyện của nó; với cô ấy tôi đã khám phá ra sức mạnh của từ ngữ ”. (Khẳng định của nhà thơ trong mối quan hệ với bà ngoại Elisa Mujica).

- "Thời gian trôi qua, một nụ hôn chẳng qua là một nụ hôn."

- "… Chết như những vĩ nhân chết: vì một giấc mơ mà chỉ họ mới dám mơ …".

- "… Và những bước chân của tôi sẽ luôn ở trong mê cung mà dấu vết của cậu."

- "Ánh sáng của giờ này dơ bẩn làm sao, làm vẩn đục ký ức về những gì còn sót lại nhỏ bé và sự lãng quên sắp xảy ra vụn vặt làm sao!"

- “Họ gặp nhau ngoài da thịt, trong một khoảnh khắc thế giới thật chính xác và tử tế, và cuộc sống không phải là một câu chuyện hoang vắng. Sau đó và trước đây và bây giờ và mãi mãi. Tất cả chỉ là một trò chơi soi gương của kẻ thù ”.

- "Trong bóng tối chật hẹp của trái tim anh ấy, nơi mọi thứ đến đã không có da thịt, giọng nói hay ngày tháng, anh ấy quyết định chơi trở thành người hùng của chính mình …".

- “Khi tôi quay lại, tôi vẫn đang chơi với búp bê và tôi không biết những đứa trẻ được sinh ra như thế nào. Tôi đã rời Tây Ban Nha và tuổi thơ của mình, và tôi cảm thấy một nỗi nhớ văn hóa khủng khiếp mà tôi phải đối mặt với quyết định thuộc về Colombia ”.

- "Ngôi nhà với những bức tường dày đặc kiểu thuộc địa và khoảng sân trồng hoa đỗ quyên rất thế kỷ 19 này đã sụp đổ mấy thế kỷ rồi …".

Người giới thiệu

1. Cobo, Juan. (S. f.). Maria mercedes. Colombia: Other Party Corporation. Được khôi phục từ: otraparte.org.
2. Bermúdez, G. (2009). Trên bài hát của những con ruồi của María Mercedes Carranza. Colombia: Vandarte. Được khôi phục từ: leerliteraturacolombia.blogspot.com.
3. Maria Mercedes Carranza. (2019). Tây Ban Nha: Wikipedia. Được khôi phục từ: es.wikipedia.org.
4. Maria Mercedes Carranza. (2017). Colombia: Banrepcultural. Được khôi phục từ: encyclopedia.banrepcultural.org.
5. Maria Mercedes Carranza. (2016). (N / a): Nhà văn. Khôi phục từ: writer.org.