FILIPPO BRUNELLESCHI: TIỂU SỬ, ĐÓNG GÓP VÀ TÁC PHẨM - TỪ VỰNG VĂN HÓA - 2026

Filippo Brunelleschi (1377-1446) là một kiến ​​trúc sư Florentine nổi tiếng được chú ý vì đã tham gia vào thời kỳ Phục hưng Ý. Nhờ quan tâm đến khoa học, toán học và kỹ thuật, ông đã khám phá ra phối cảnh tuyến tính, đây là một trong những đóng góp quan trọng nhất của ông để phát triển các nguyên tắc và định luật.

Sự thể hiện của ông trong lĩnh vực điêu khắc và kiến ​​trúc đã khiến ông tiếp xúc với các nghệ sĩ như Donatello, người mà ông đã tạo nên một tình bạn thân thiết kéo dài cho đến cuối ngày của mình; và với Ghiberti, đối thủ của anh ta từ năm 1401 khi họ cạnh tranh để chế tạo những cánh cửa bằng đồng ở Baptistery of San Juan (Florence), quê hương của họ.

Aislesalvotimeingh, từ Wikimedia Commons

Ông cũng tham gia với Toscanelli, người đã cố gắng giới thiệu ông với lĩnh vực của mình - toán học - nhưng không thành công, vì niềm đam mê nghệ thuật của Brunelleschi ngày càng mạnh mẽ. Tương tự, ông đã dạy anh hình học, khơi dậy niềm yêu thích của anh với công nghệ và giúp anh xây dựng một trong những công trình tiêu biểu của anh: mái vòm của Santa María de Fiore.

Brunelleschi được đặc trưng bởi khả năng kết hợp các nguyên tắc thẩm mỹ, hình học, toán học, kiến ​​trúc và kỹ thuật trong các tác phẩm của mình; Đây là lý do cho tầm quan trọng của những đóng góp của họ. Ông luôn là một người rất ham học hỏi và có tính cách mạnh mẽ, và được coi là cha đẻ của thời kỳ Phục hưng Ý.

Tiểu sử

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi là con thứ hai trong ba người con của Brunellesco di Lippo và Giuliana Spini. Ông sinh năm 1377 tại Florence, Ý.

Đào tạo đầu tiên

Cha của ông là một luật sư và hành nghề như một công chứng viên; vì lý do này, ông muốn con trai mình đi theo con đường mà ông đã đi nhiều năm trước. Việc học văn chương và toán học của ông nhằm chuẩn bị cho ông hoàn thành nguyện vọng của cha mình và cuối cùng là một công chức.

Tuy nhiên, thị hiếu của Filippo lại hướng đến một hướng khác: nghệ thuật. Nhiều năm sau, ông ghi danh vào Arte della Seta, lúc đó là hội của những người buôn bán tơ lụa, nhưng cũng bao gồm thợ kim loại, thợ kim hoàn và thợ đồng. Đây là cách vào năm 1398, Filippo đã trở thành một thợ kim hoàn bậc thầy.

Khởi đầu trong nghệ thuật

Năm 1401, ông bắt đầu cuộc cạnh tranh của mình với Ghiberti, một thợ kim hoàn đương thời, để làm cánh cửa bằng đồng của Baptistery ở Florence. Mãi đến hai năm sau, vào năm 1403, sau khi nỗ lực hết mình trong công việc, ông đã thất bại trước đối thủ do kỹ thuật và sự khôn khéo trong công việc.

Sau đó, vào năm 1404, ông đã đến Rome trong vài năm cùng với Donnatello, một người bạn thân, để nghiên cứu và tìm hiểu về các di tích La Mã cổ đại. Brunelleschi đã vô cùng ngạc nhiên trước cảnh quan, các tòa nhà và sự hoàn hảo của các tác phẩm điêu khắc cổ điển; thì niềm yêu thích của anh ấy đối với kiến ​​trúc thực sự bắt đầu.

Phát triển nghệ thuật

Trong suốt cuộc đời hoạt động của mình, Brunelleschi đã khám phá lĩnh vực kiến ​​trúc ở các cấp độ khác nhau. Ông đặc biệt cống hiến hết mình cho việc xây dựng các công trình tôn giáo và công trình tiêu biểu nhất cho công việc của ông là mái vòm của Nhà thờ Florence.

Việc xây dựng này diễn ra từ năm 1418 đến năm 1437, và đưa Brunelleschi trở thành một kiến ​​trúc sư quan trọng của thời đó, vì dự án dường như không thể xây dựng được do đặc điểm của thiết kế ban đầu, bắt đầu được xây dựng trong năm 1296 bởi Arnolfo di Cambio.

Tử vong

Filippo Brunelleschi qua đời tại quê nhà vào ngày 15 tháng 4 năm 1446, một vài năm sau khi hoàn thành tác phẩm nổi tiếng nhất của mình. Hài cốt của ông được an nghỉ trong Nhà thờ Florence và ở lối vào của nó có một văn bia mà chúng tôi diễn giải theo cách này:

“Cả mái vòm tráng lệ của nhà thờ nổi tiếng này và nhiều thiết bị khác do kiến ​​trúc sư Filippo phát minh, đều là nhân chứng cho kỹ năng tuyệt vời của ông. Vì vậy, để tri ân tài năng xuất chúng của ông, một đất nước biết ơn ông sẽ luôn ghi nhớ chôn cất ông ở đây trong lòng đất. "

Đóng góp

Phối cảnh tuyến tính

Đóng góp to lớn đầu tiên mà ông cần được công nhận là khi ông phát minh ra phối cảnh tuyến tính. Phát minh này được chia sẻ bởi León Battista degli Alberti vào năm 1435, để biến nó trở thành công cụ làm việc cho tất cả các họa sĩ thời đó.

Khái niệm này tìm cách bắt chước một không gian ba chiều trong mặt phẳng. Trước khi đạt được kỳ tích, bức tranh và việc đánh giá nó phức tạp hơn nhiều vì tác phẩm không được chia thành các mặt phẳng, người xem phải chia bức tranh khi xem để đánh giá được sự tách biệt lẽ ra giữa các yếu tố.

Phối cảnh tuyến tính dựa trên một phương pháp toán học và các yếu tố của Euclid. Đối với nghiên cứu của mình, Brunelleschi đã sử dụng hai tòa nhà hiện có và tái tạo chúng trong bản vẽ: Bí ẩn của San Juan và Cung điện của Lãnh chúa.

Kỹ thuật này bao gồm tất cả các đường nét của bản vẽ hội tụ vào cùng một điểm biến mất, truyền cảm giác về chiều sâu.

Việc sử dụng phương pháp này kéo dài từ khi phát hiện ra nó, khoảng năm 1425, cho đến ngày nay. Nó đã được sử dụng ở Ý để được sử dụng ở Tây Âu, và bây giờ được sử dụng trên khắp thế giới.

Máy móc sân khấu

Brunelleschi cũng chuyên tâm vào việc thiết kế máy móc trong nhà thờ cho các buổi biểu diễn tôn giáo hoặc sân khấu diễn ra trong đó và giải quyết những câu chuyện về phép lạ trong Kinh thánh.

Việc thiết kế các đồ tạo tác theo phong cách này được yêu cầu cho các sự kiện trong đó cần phải mô phỏng các nhân vật, chẳng hạn như thiên thần, đang bay trong không trung, cũng như nếu có nhu cầu tái tạo ánh sáng bằng cách sử dụng pháo hoa.

Không rõ Brunelleschi đã tạo ra bao nhiêu máy móc; tuy nhiên, người ta biết rằng có ít nhất một chiếc, vì có ghi chép về nó ở nhà thờ San Felice (Florence).

Đóng góp khác

Mối quan tâm của anh ấy đối với các lĩnh vực khác nhau cho phép anh ấy làm những công việc ngoài các công trình kiến ​​trúc của mình. Ví dụ, ông đã phát minh ra máy móc thủy lực tiên tiến và chế tạo đồng hồ cho thời đó, những đồ tạo tác ngày nay đã lỗi thời.

Brunelleschi cũng phục vụ Florence thông qua việc thiết kế các công sự được quân đội Florentine sử dụng trong các trận chiến chống lại Siena và Pisa. Năm 1424, ông làm việc tại một thị trấn bảo vệ con đường đến Pisa, được gọi là Lastra a Signa. Bảy năm sau, vào năm 1431, ông làm việc về phía nam, trên các bức tường của thị trấn Staggia.

Mặt khác, vào năm 1421, ông đắm mình trong thế giới của những con tàu, khi bắt đầu đóng một chiếc thuyền lớn tên là Il Baladone, nó sẽ dùng để vận chuyển đá cẩm thạch từ Pisa đến Florence qua sông Arno.

Đối với thiết kế này, ông đã nhận được bằng sáng chế công nghiệp đầu tiên có bằng chứng trong lịch sử. Thật không may, con tàu này đã không vượt qua chuyến ra khơi đầu tiên và bị chìm trong chuyến đi đầu tiên.

Vở kịch

Sự hy sinh của Y-sác (1401)

Đó là tác phẩm điêu khắc mà anh đã đánh dấu thất bại của mình trước Ghiberti trong cuộc cạnh tranh giành những cánh cửa bằng đồng của Baptistery of San Juan. Brunelleschi đã thiết kế một món đồ với phần thân trần của Isaac và nhiều mảnh được bắt chặt vào đĩa.

Mặt khác, đối thủ của anh ta đã chuẩn bị một mảnh duy nhất, một tấm bảng bằng đồng mạ vàng để qua đó anh ta có thể dạy kiến ​​thức và kỹ năng của mình trong việc đúc vật liệu này. Vì điều này, họ tuyên bố anh ta là người chiến thắng, vì sự thể hiện mà anh ta đạt được về khả năng kỹ thuật tinh vi của mình.

Người ta nói rằng thực tế này là nguyên nhân khiến Brunelleschi mất niềm tin vào nghệ thuật điêu khắc, điều này khiến ông phải cống hiến mạnh mẽ hơn cho kiến ​​trúc và bỏ bê ngành khác.

Il Duomo, mái vòm của Nhà thờ Florence (Santa Maria del Fiore) (1418)

Đó là tác phẩm thể hiện anh mạnh mẽ nhất. Công trình có kích thước khổng lồ, rộng khoảng 45 mét và cao 7 mét, lấy cảm hứng từ mái vòm của Điện Pantheon ở Rome.

Mô hình to và nặng đến nỗi Brunelleschi phải chế tạo song song máy móc nâng để hỗ trợ trọng lượng của mái vòm. Ngoài ra, anh cũng thiết kế một chiếc đèn pin ở bên trong nó.

Bệnh viện của những người sáng tạo (1419)

Đây là tòa nhà đầu tiên ở Florence được coi là thực sự thời Phục hưng. Ủy ban mà Brunelleschi chọn để thực hiện dự án thuộc về hội mà anh ta tham gia khi anh ta học tại Arte della Seta.

Brunelleschi không thể tồn tại cho đến đỉnh cao của nó, nhưng bản chất của nó đã được thể hiện trong thiết kế, với những cột và mái vòm ấn tượng, cao xấp xỉ 8 mét, không có sự hiện diện của các yếu tố trang trí quá mức.

Vương cung thánh đường San Lorenzo (1421)

Brunelleschi ban đầu được thuê để xây dựng thánh đường của nhà thờ, nhưng sau một năm, ông được yêu cầu thiết kế lại và xây dựng toàn bộ nhà thờ. Trong thiết kế của mình, ông đã sử dụng kỹ thuật phối cảnh tuyến tính cũng như các cột được tính toán thẳng, rất đặc trưng cho phong cách của mình.

Khi Brunelleschi qua đời trước khi ông có thể hoàn thành công việc, một sinh viên phụ trách tiếp tục nó, hoàn thành nó vào năm 1428. Hình dáng của nó tương tự như Vương cung thánh đường của Chúa Thánh Thần, một công trình cũng được những người khác hoàn thành vào năm 1444.

Nhà nguyện Pazzi (1429)

Nằm trong sân của Vương cung thánh đường, nó được làm bởi Arnolfo di Cambio và những người khác. Đó là tác phẩm cuối cùng mà Brunelleschi dành riêng cho mình.

Nó là một tòa nhà nhỏ với mặt bằng hình chữ nhật, mái vòm trung tâm, mái hiên, mái vòm và mặt tiền được tạo thành từ sáu cột.

Cung điện Pitti (1446)

Luca Pitti chỉ định Brunelleschi là người thiết kế và phụ trách dự án, nhưng ông đã không quản lý để hoàn thành nó và được giao cho một học trò của ông: Lucca Francelli. Việc xây dựng này đã qua tay một số chủ sở hữu và trải qua nhiều lần cải tạo.

Cung điện Parte Güelfa (1420)

Đó là một công việc được thực hiện với sự hợp tác của Vasari; nó là trụ sở hiện tại của Calcio Florentino. Tên của nó là do vào thời cổ đại, khi có những cuộc đối đầu giữa Guelphs và Ghibellines, nó là doanh trại cho phần Guelph của thành phố (những người bảo vệ giáo hoàng).

Giai thoại từ Il Duomo

Công trình này đã có vấn đề về cấu trúc ngay từ khi mới thành lập, vì tác giả ban đầu (Arnolfo di Cambio) đã không để lại chỉ dẫn cụ thể về cách thực hiện và Francesco Talenti đã chuẩn bị một mô hình dường như không đáp ứng được nhu cầu hiện có.

Brunelleschi nhận ra rằng đề xuất của Talenti không lý tưởng do sự không ổn định mà anh ta đang đưa ra cho mái vòm và quyết định chuẩn bị mô hình của riêng mình. Nhiều năm sau, ông được các thị trưởng và người được ủy thác liên lạc và đề nghị gọi các chuyên gia từ châu Âu để nghe đề xuất của họ.

Khi trình bày ý tưởng của mình, Brunelleschi đã bị công chúng bác bỏ. Sau đó, ông lại liên lạc riêng với các thị trưởng và những người phụ trách thủ tục. Trong cuộc họp mới, ông từ chối các đề xuất của tất cả các kiến ​​trúc sư và không trình bày của riêng mình; trên thực tế, thiết kế của nó là một bí ẩn trong nhiều năm.

Trong dịp đó, Brunelleschi đã thách thức các đối thủ của mình đặt một quả trứng thẳng đứng trên bàn, và ai thành công sẽ giành được quyền chỉ huy dự án. Không ai thành công và Brunelleschi quyết định thử.

Anh dùng tay nắm lấy quả trứng, đặt nó sao cho phần đế lớn nhất của nó hướng xuống dưới và đập nhẹ vào mặt bàn, không làm vỡ nó hoàn toàn, chỉ để nó có thể đứng thẳng đứng.

Kinh tởm, tất cả đều phàn nàn với anh ta và tuyên bố rằng giải pháp này có thể được đưa ra bởi bất kỳ ai, nhưng anh ta trả lời rằng họ cũng sẽ nói như vậy về thiết kế của anh ta. Đây là cách anh ấy khéo léo nhận được giải thưởng dự án.

Ghiberti được chỉ định là cộng tác viên của Brunelleschi cho công việc này. Họ phân chia công việc và vì đề xuất mà Ghiberti đưa ra không đủ hiệu quả, anh ta bị loại khỏi dự án và Filippo quay lại phụ trách một mình.

Một người đàn ông bí ẩn

Một số ghi chép lịch sử chỉ ra rằng Brunelleschi đã rất cẩn thận để không tiết lộ thông tin về thiết kế và cơ chế của mái vòm.

Trong nhiều thế kỷ, đó là một bí ẩn mà Ricci (kiến trúc sư người Ý) đã có thể giải đáp sau 40 năm nghiên cứu và học tập. Khi đưa ra thông tin về khám phá của mình, ông nhận xét rằng tác giả của tác phẩm có đặc điểm là kẻ lừa đảo, đưa ra những dấu vết sai lệch và những ý tưởng khó hiểu để không ai có thể tìm ra bí mật của ông.

Các công nhân làm việc trong việc xây dựng được lệnh xếp gạch của mái vòm theo một cách khác với gạch của vòm bên trong sẽ được sắp xếp, với ý định rằng bất cứ ai nhìn thấy công trình từ xa trước khi nó hoàn thành sẽ bị lừa dối. kỹ thuật được sử dụng.

Brunelleschi cũng yêu cầu chúng được đánh dấu theo cách để tạo ấn tượng rằng chúng đã được đặt theo chiều dọc chứ không phải nằm ngang.

Việc phát hiện ra các phương pháp được sử dụng trong xây dựng này đã được thực hiện nhờ vào việc sử dụng công nghệ tiên tiến. Kho tiền bị nứt và Ricci cố gắng lắp một chiếc máy ảnh qua đó cho phép anh ta ghi lại mọi thứ và sau đó phân tích cẩn thận mọi thứ quan sát được.

Người giới thiệu

1. García Salgado, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo và điểm biến mất". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ Revista de Cultura Científica: Revestaciencias.unam.mx
2. Hyman, I. (2000). "Filippo Brunelleschi". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). "Filippo Brunelleschi". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). "Bật mí bí mật về mái vòm của Florence". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ Trang web Lịch sử Sở hữu Công nghiệp: historyco.oepm.es
6. (2011). "Fillipo Brunelleschi". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ Saylor: saylor.org
7. (2016). "Filippo Brunelleschi, nhân vật chính thực sự của thời Phục hưng Ý". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ Bảo tàng Ý Tin tức: news.italy-museum.com
8. (2016). "Cung điện Pitti, nơi ở của hoàng gia, Florence, Ý". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ Thư viện Kỹ thuật số Thế giới: wdl.org
9. (sf). "Fillipo Brunelleschi". Được lấy vào ngày 10 tháng 11 từ Oxford Tham khảo: oxfordreference.com