MỞ KHUNG TRONG PHIM HOẶC NHIẾP ẢNH: ĐẶC ĐIỂM, VÍ DỤ - NGHỆ THUẬT - 2025

Khung hình mở trong phim hoặc nhiếp ảnh có thể được định nghĩa là một cảnh quay rộng có mục đích không chỉ để khắc họa môi trường mà còn cả vật thể hoặc con người trong đó. Trong cả nghệ thuật nghe nhìn, định dạng này xuất hiện với mục đích đặt một khoảng cách nhất định giữa hình ảnh biểu diễn và người xem.

Bằng cách này, có thể nói rằng khung hình là sự phản ánh của một mảnh thực tế đã được người nghệ sĩ lựa chọn để chia sẻ với nhân loại. Tuy nhiên, cần lưu ý rằng mỗi tác giả nhìn nhận thế giới thực nghiệm khác nhau; Vì lý do này, mỗi cảnh hoặc hình ảnh được phơi sáng sẽ truyền đi một thông điệp khác nhau.

Trong bộ phim "Nhân mã của sa mạc" của John Ford, nhiều khung hình mở được sử dụng. Nguồn: wikipedia.org

Vì vậy, khung mở tập trung vào sự đa dạng của các quan điểm, bởi vì không chỉ tầm nhìn của tác giả mà còn của các thành viên của công chúng, những người sẽ thể hiện các quan điểm khác nhau sẽ điều chỉnh theo kiến ​​thức của họ và những gì đã truyền cảm hứng cho họ. bức tranh tiếp xúc.

Theo nghĩa này, người ta đánh giá cao mắt người là một loại máy ảnh, và tập trung vào một số chi tiết nhất định trong khi bỏ qua những chi tiết khác. Do đó, một trong những hạn chế mà định dạng này đưa ra vào cuối thế kỷ 19, đó là số lượng các yếu tố hoặc thực thể tương tác trong một cảnh.

Khía cạnh này khiến khán giả không hiểu được cảnh được miêu tả. Điều này là do sự kết hợp của quá nhiều thành phần trong cùng một không gian đã làm cho khung mất đi cảm giác đơn nhất. Kể từ đó, các kỹ thuật mới bắt đầu được phát triển nhằm cải thiện khả năng lấy nét rộng hoặc khả năng chụp chung.

nét đặc trưng

Khung hình mở có đặc điểm là có nhiều mã thành phần khác nhau nhằm cung cấp ý nghĩa cụ thể cho yếu tố tiếp xúc, có thể là cảnh tĩnh hoặc cảnh chuyển động. Mỗi hình ảnh thể hiện phải thể hiện một hoặc nhiều cảm xúc; mục đích là để công chúng từ chối hoặc đồng cảm với viễn cảnh được hình dung.

Tương tự, định dạng này bao gồm việc hiển thị cảnh như một đơn vị. Bằng cách sử dụng cách tiếp cận chung, các nghệ sĩ đảm bảo rằng mỗi yếu tố được trưng bày có sự liên kết và gắn kết với phần còn lại của các đối tượng tạo nên bức tranh được trau chuốt.

Vì lý do này, môi trường và nhân vật phải được nhìn nhận một cách đồng nhất, tránh để chúng bị phân tán. Để đạt được sự đồng nhất này, các tác giả sử dụng một số phương pháp được gọi là kế hoạch, có mục đích cấu trúc khung ảnh được chụp hoặc khắc. Các kỹ thuật chính bao gồm:

Khung ngang

Đây là bức tranh được các nhà làm phim và nhiếp ảnh gia sử dụng nhiều nhất, vì nó được sử dụng với mục đích mở rộng hình ảnh và tạo ra sự bình tĩnh. Những hình ảnh đại diện này thường cân bằng, vì vậy nó thường được sử dụng để chụp phong cảnh hoặc khoảnh khắc nhóm. Chúng là những bức chân dung hoặc sự tái tạo truyền tải sự hài hòa.

Mặc dù vậy, cần lưu ý rằng định dạng này cũng được sử dụng trong các quảng cáo áp dụng khái niệm không gian âm.

Kỹ thuật này bao gồm việc chia khung làm hai: mô hình được đặt ở một cạnh và sản phẩm hoặc thông điệp thúc đẩy được đặt ở đầu kia. Ngay cả khi chúng được phân chia, những bức chân dung này phải được nhìn thấy một cách tổng thể.

Khung nghiêng

Khung hình nghiêng không phải là một cảnh quay phổ biến, nhưng thuật ngữ “tạo khung hình” bắt nguồn từ điều này, do vị trí thẳng đứng mà máy ảnh có được khi dự định tái tạo từ phía trên.

Nó thường được sử dụng để ghi lại tư thế của các cá nhân chơi thể thao mạo hiểm hoặc cho các cảnh hành động, trong đó các chuyển động mạnh là trọng tâm của phim.

Sút xa hoặc nói chung

Đó là khung mở có sự công nhận lớn nhất. Nó được xác định bằng cách hiển thị một không gian được bao quanh bởi một đám đông hoặc một sân khấu lớn, trong đó các nhân vật được thu nhỏ hoặc tham gia vào môi trường. Nó có vai trò mô tả, vì định dạng này tìm cách giải thích những gì đang xảy ra ở nơi chi tiết.

Điều đáng nói là nhờ cảnh quay chung mà cảnh quay có được giá trị kịch tính, mục tiêu là làm nổi bật sự cô đơn hay nhỏ bé của con người trước ngoại cảnh.

Máy bay giữa

Ảnh chính giữa là ảnh bao gồm thân của các nhân vật chứ không phải hình hoàn chỉnh của họ. Rõ ràng là cách tiếp cận này là một phần của khung mở vì nó không ngừng tiếp xúc với môi trường, tham gia vào trạng thái tâm trí của những sinh vật được đại diện.

Máy bay mỹ

Khung này xuất hiện ở Bắc Mỹ vào những thập kỷ đầu của thế kỷ 20. Ngay từ khi ra đời, nó đã có mục đích miêu tả mối quan hệ qua lại giữa các nhân vật hư cấu, đó là lý do tại sao nó được sử dụng trong hầu hết các bộ phim về cao bồi.

Nó nổi bật trong những cảnh mà các nhân vật chuẩn bị bắt đầu một cuộc xung đột hoặc một cuộc trò chuyện. Mặt phẳng này được đặc trưng bởi gợi ý độ cứng.

Ví dụ

Công bằng mà nói thì khung hình mở là một phương pháp nổi bật trong tất cả các bộ phim và trong vô số bức ảnh.

Các nghệ sĩ sử dụng định dạng này với mục đích đại diện cho một sự thật đã vượt qua thế giới hoặc để tạo ra ảo ảnh về thực tế trong các tác phẩm của họ. Dưới đây chúng tôi sẽ đề cập đến một số tác phẩm mà điều này được minh chứng:

nước Đức

Bức ảnh đen trắng này phản ánh một không gian hoang tàn. Dự án tiền cảnh giữa đường nứt nẻ; trong khi bức thứ hai cho thấy một phụ nữ nằm trong tư thế bào thai.

Chỉ có thể nhìn thấy phần dưới của khuôn mặt vì tóc che khuất mũi và mắt. Trong máy bay cuối cùng, một cảnh quan trong đống đổ nát được trưng bày, được ngâm tẩm bằng đá và chất thải.

Khung của bức chân dung này cởi mở vì tổ chức của nó rộng, nó bao gồm một số cách tiếp cận và môi trường được liên kết với tinh thần của người phụ nữ.

Nhân mã sa mạc

Bộ phim này được tạo thành từ một tập hợp các hình ảnh mở, vì câu chuyện được ghi lại trong không gian tự nhiên. Các cảnh có tính thẩm mỹ và được tạo thành từ ba mặt phẳng.

Mục tiêu của các kịch bản là thể hiện sự rộng lớn của sa mạc và khả năng tham gia môi trường của các nhân vật.

Người giới thiệu

1. Agar, J. (2003). Câu chuyện toàn cầu của nhiếp ảnh. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Đại học Cambrige: cam.ac.uk
2. Bennet, T. (2009). Sự phát triển của khung ảnh. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Đại học London: London.ac.uk
3. Burke, E. (2018). Nhiếp ảnh và điện ảnh. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Đại học Louisville: louisville.edu
4. Castellanos, P. (2014). Giếng trời của vô cực: ký ức trên rạp chiếu phim. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Thư viện Quốc gia Tây Ban Nha: bne.es
5. Durán, R. (2019). Thời gian của hình ảnh. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Học viện nghệ thuật: madridacademiadearte.com
6. Flusser, V. (2017). Mở khung. Được lấy vào ngày 06 tháng 8 năm 2019 từ Học viện Nghệ thuật Barcelona: Academyofartbarcelona.com
7. Gutiérrez, P. (2016). Định khung ảnh được hiểu là một quá trình. Lấy ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Viện Mỹ thuật Quốc gia: enba.edu.uy