ĐÓNG KHUNG: ĐẶC ĐIỂM, VÍ DỤ - NGHỆ THUẬT - 2025

Các khung khép kín là một kỹ thuật được áp dụng cho các lĩnh vực khác nhau của nghệ thuật và mục tiêu để tập trung vào một phần nhỏ của cơ thể hoặc bất kỳ đối tượng. Quá trình này còn được gọi là một kế hoạch chi tiết hoặc đóng lại (bản dịch theo nghĩa đen của nó sẽ là “đóng lại”). Mục đích của nó là làm nổi bật một cách cẩn thận các đặc điểm của yếu tố được miêu tả.

Phương pháp này được sử dụng trong cả phim và truyền hình để chỉ rõ các sự kiện của một cảnh hoặc để đưa ra các chi tiết về cốt truyện mà không cần phải bao quát toàn bộ câu chuyện. Nó thường được sử dụng sau một số bức ảnh khung hình mở, để tạo ra sự thay đổi cho các sự kiện được trình bày.

Khung đóng tìm cách tập trung vào các chi tiết của đối tượng được khắc họa. Nguồn: pixabay.com

Cụ thể trong lĩnh vực nhiếp ảnh, cách tiếp cận này được sử dụng cho mục đích cảm xúc: thông qua hình ảnh, nghệ sĩ nhằm tạo ra một mối quan hệ tình cảm mạnh mẽ giữa người xem và tác phẩm.

Kế hoạch này xuất hiện vào giữa thế kỷ 18, ngay khi Nicéphore Niepce đang thực hiện các thử nghiệm chụp ảnh đầu tiên của mình với một camera che khuất. Mặc dù nhà khoa học không đạt được thành tựu lớn, nhưng từ thời điểm đó, các góc sau này rèn khung kín bắt đầu được phát triển.

Chụp cận cảnh đã được sử dụng rộng rãi vào giữa thế kỷ 20. Ngoài ra, chúng là những bức ảnh chụp nổi bật nhất hàng ngày hiện nay, chúng được gọi là ảnh tự chụp hay ảnh tự chụp.

nét đặc trưng

Kỹ thuật này có đặc điểm là tự chiếu từ một góc nhìn chính diện. Bằng cách nào đó, anh ấy tìm cách nén các cảnh hoặc hình ảnh để phản ánh cảm giác cân bằng và bất động. Vì lý do này, các khung đóng hình ảnh một cách đặc biệt trong chân dung và phim kinh dị.

Tiêu điểm này đạt được khi ống kính tiếp cận phong cảnh, người hoặc vật thể được định quay hoặc chụp ảnh. Tuy nhiên, điều quan trọng cần lưu ý là độ gần như vậy không phải là tối đa, vì phải có khoảng tiêu cự giữa máy ảnh và hiện vật hoặc mô hình được khắc họa.

Nguồn gốc của cái tên này nằm ở Anh, một quốc gia mà thuật ngữ đóng khung lần đầu tiên được sử dụng (năm 1913) để chỉ các sân khấu nhỏ hẹp. Kể từ thời điểm đó, cái tên bắt đầu được sử dụng như một từ đồng nghĩa với mặt phẳng phân số.

Người ta thường nói rằng khung hình đóng chỉ bao gồm một phần tử, nhưng lập luận như vậy là không đúng bởi vì những bức ảnh này có thể bao gồm một số cơ thể hoặc dụng cụ và chúng phải được thể hiện theo cách phân mảnh. Tiếp theo, chúng tôi sẽ giải thích các góc mà định dạng này có:

Vấn đề xung quanh

Nó đề cập đến khi một yếu tố nhất định được chi tiết, chẳng hạn như khuôn mặt, chân, tay hoặc có thể là một món đồ nội thất. Nó là một bức ảnh chụp ngay lập tức mà bạn cố gắng truyền đạt một số cảm xúc.

Nhờ cách tiếp cận này có thể thu nhỏ cảnh và thay đổi cảnh quan. Mục đích là để nhấn mạnh trong người xem cảm giác sợ hãi, hận thù hoặc xúc động.

Kế hoạch chi tiết

Hộp này được nhận dạng bằng cách đóng hoàn toàn, vì nó bao gồm một đặc điểm cụ thể của đối tượng hoặc cá nhân: nó có thể là mắt, môi, thiết kế của bàn hoặc máy thu điện thoại. Nó tập trung vào các cử chỉ tối thiểu được phóng đại.

Một số người thường so sánh khung hình này với ảnh macro, mặc dù chúng không thực sự liên kết. Kế hoạch chi tiết bao gồm sự mở rộng của một yếu tố sẽ không được chú ý trong quá trình của một cảnh hoặc trong một bức chân dung hoàn chỉnh. Thay vào đó, hình ảnh macro hiển thị các thành phần cảnh quan nhất định.

Góc nghiêng

Góc xéo có đặc điểm là tạo ra các cạnh thu nhỏ làm giảm sân khấu. Thông qua cách tiếp cận này, người ta nhận thấy rằng mỗi yếu tố đại diện được giảm bớt.

Vì lý do này, đôi khi khán giả sẽ đánh giá rõ ràng rằng môi trường và các nhân vật đang di chuyển ra xa, nhưng chính hiệu ứng của cảnh quay đã gây ra ảo ảnh đó.

sự chiếu sáng

Ánh sáng là một khía cạnh thiết yếu trong khung hình kín vì nó xác định câu chuyện mà nghệ sĩ muốn kể. Trên thực tế, yếu tố này đóng một vai trò cơ bản trong lĩnh vực điện ảnh và nhiếp ảnh. Dưới đây, chúng tôi sẽ trình bày chi tiết một số chức năng mà ánh sáng có được khi lập một kế hoạch chi tiết:

- Nhờ chơi bóng, khối lượng được tạo ra trong các tính năng được lấy nét.

- Thông qua chiaroscuro hiệu ứng kép được thiết lập, trong đó một nhân vật hư cấu có thể được nhìn thấy trẻ và già cùng một lúc. Đó là, chúng làm nổi bật và thay đổi biểu cảm của các nhân vật.

- Nó làm tăng cảm xúc của cử chỉ được miêu tả và tạo sự liên tục cho cảnh.

- Nó được sử dụng để tách người hoặc vật ra khỏi môi trường, gây ra cảm giác ba chiều vì ảnh chụp không được cảm nhận bằng phẳng, mặc dù người đó không nằm trong bất kỳ không gian cụ thể nào.

Ví dụ

Mặc dù sự phát triển của nó bắt đầu từ thế kỷ 18, kỹ thuật đóng khung không có nhiều liên quan cho đến giữa những năm 1990. Kể từ thời điểm đó, các nghệ sĩ và nhà sản xuất bắt đầu coi trọng những cảnh và hình ảnh ở tiền cảnh. Trong số các công trình có sự hiện diện nổi bật của khung kín là:

Bãi cỏ và hồ nước

Bức ảnh này cho thấy một tập hợp các hình tam giác chiếm toàn bộ bức tranh. Bức chân dung không có hình dạng cụ thể, đó là lý do tại sao nó có thể được coi là trừu tượng.

Tuy nhiên, bức ảnh thuộc thể loại đóng khung vì nó chỉ phản ánh một phần thực tế.

Tuy nhiên, người xem không biết anh ta đang đối mặt với một dãy núi hay như tiêu đề chỉ ra, anh ta đang đối mặt với hồ và cỏ. Cơ sở của hình ảnh là chiaroscuro; Vì lý do này, một số bóng bị mờ và những bóng khác được tôn lên.

Rối loạn tâm thần

Rối loạn tâm thần là một bộ phim nổi bật với việc sử dụng hợp lý tiền cảnh. Trong suốt bộ phim, người ta thấy một số cảnh quay nhấn mạnh vẻ ngoài của các nhân vật, nhưng cảnh quay có tầm quan trọng nhất là cảnh diễn ra trong phòng tắm.

Trong cảnh đó, chỉ có biểu cảm kinh hoàng của nữ diễn viên được phơi bày. Tương tự như vậy, không gian và nhân vật bị tách biệt do sự chơi của ánh sáng và bóng tối.

Người giới thiệu

1. Agar, J. (2003). Câu chuyện toàn cầu của nhiếp ảnh. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Đại học Cambrige: cam.ac.uk
2. Bennet, T. (2009). Sự phát triển của khung ảnh. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Đại học London: London.ac.uk
3. Burke, E. (2018). Nhiếp ảnh và điện ảnh. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Đại học Louisville: louisville.edu
4. Durán, R. (2019). Thời gian của hình ảnh. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Học viện nghệ thuật: madridacademiadearte.com
5. Geimer, H. (2010). Đóng lên. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Viện nghệ thuật Chicago: atis.edu
6. Gibson, J. (2001). Về ánh sáng. Được lấy vào ngày 6 tháng 8 từ Đại học Buenos Aires: uba.ar
7. Gutiérrez, P. (2016). Định khung ảnh được hiểu là một quá trình. Lấy ngày 6 tháng 8 năm 2019 từ Viện Mỹ thuật Quốc gia: enba.edu.uy