10 SỰ KHÁC BIỆT GIỮA TRUYỆN NGẮN VÀ TIỂU THUYẾT (CÓ VÍ DỤ) - VĂN CHƯƠNG - 2026

Trong số những điểm khác biệt giữa câu chuyện và tiểu thuyết , sự khác biệt về độ dài, cấu trúc của câu chuyện và đơn vị hành động, nổi bật là các yếu tố khác. Mặc dù cả hai thể loại đều có đặc điểm là được cấu thành bởi câu chuyện của một hành động hư cấu, nhưng cách tường thuật lại khác nhau trong mỗi trường hợp.

Không nên quá nhẹ khi nói rằng truyện là một thể loại nhỏ hơn tiểu thuyết, và nó chỉ đóng vai trò như một bài tập luyện cho nó. Mỗi thể loại đều có những giá trị riêng phải được đánh giá khác nhau.

Một trong những điểm khác biệt chính giữa truyện ngắn và tiểu thuyết là truyện đầu tiên thường ngắn hơn nhiều so với truyện thứ hai. Nguồn: pixabay.com

Cuốn tiểu thuyết có đặc điểm là thường là một câu chuyện dài, được viết bằng văn xuôi và với sự phát triển rộng rãi của tình tiết trung tâm của cốt truyện. Ngược lại, câu chuyện là một câu chuyện ngắn có thể viết hoặc nói và trình bày sự phát triển của một cốt truyện ít phức tạp hơn nhiều, dựa trên câu chuyện dựa trên một vài nhân vật.

10 điểm khác biệt chính giữa truyện ngắn và tiểu thuyết

-Gốc

Nguồn gốc của câu chuyện

Có thể nói, truyện cổ hơn tiểu thuyết rất nhiều, vì những biểu hiện đầu tiên của nó là từ văn hóa truyền miệng.

Chúng ta có thể cho rằng câu chuyện, hiểu theo nghĩa rộng là “truyện ngắn”, bắt đầu tồn tại trên thực tế kể từ khi con người phát triển khả năng giao tiếp thông qua ngôn ngữ.

Nhiều câu chuyện cổ truyền miệng đã được biên soạn thành văn bản và được lưu giữ như một phần của lịch sử văn học. Một số ví dụ như: Truyện ngụ ngôn của Aesop (Hy Lạp, thế kỷ 4 trước Công nguyên), Nghìn lẻ một đêm (Trung Đông, thế kỷ 9 sau Công nguyên), và Truyện kể Canterbury của Geoffrey Chaucer (Anh, thế kỷ 14).

Trong thời Trung cổ, các hình thức khác nhau của truyện phổ biến và văn học đã phát triển. Một số có ý thức trần tục và hài hước, trong khi những người khác - chẳng hạn như nhà biện minh, gương mẫu và truyện ngụ ngôn - có chức năng tư tưởng-giáo huấn rõ rệt.

Nguồn gốc của cuốn tiểu thuyết

Thuật ngữ tiểu thuyết bắt nguồn từ thời Phục hưng Ý và ban đầu nó chỉ định các tác phẩm tường thuật dài hơn một chút so với truyện, được làm theo cách của Giovanni Boccaccio và với chủ đề hiện thực và châm biếm.

Những cuốn tiểu thuyết hay nouvelles thuở ban đầu không dài như những câu chuyện tình lãng mạn, những tác phẩm tuyệt vời kể lại những sự kiện có tính chất lịch sử hoặc thần thoại.

Tuy nhiên, thuật ngữ tiểu thuyết đã sớm được sử dụng để chỉ bất kỳ văn bản tường thuật nào vượt quá kích thước của câu chuyện.

Mặc dù tiền thân đầu tiên của cuốn tiểu thuyết quay trở lại thời Hy Lạp cổ đại, cuốn tiểu thuyết vẫn chưa đạt đến hình thức thực sự đặc trưng cho đến thế kỷ XVI. Vì lý do này, nó được coi là một chi xuất hiện muộn.

-Sự mở rộng

Đặc điểm chính để phân biệt truyện với tiểu thuyết là độ dài của chúng. Truyện là một truyện ngắn; ngược lại, tiểu thuyết là một câu chuyện dài.

Tuy nhiên, các danh mục như "ngắn" và "dài" có thể tạo ra sự mơ hồ. Do đó, có các thể loại như tiểu thuyết ngắn hoặc truyện dài.

Ví dụ

Ví dụ, một câu chuyện kinh điển như Anaconda (1921) của Horacio Quiroga, có khoảng bốn mươi trang. Một tác phẩm kinh điển không kém khác, House Taken (1946) của Julio Cortázar, không dài đến mười trang. Tương tự như vậy, có những câu chuyện không có nhiều hơn một trang.

Khác với truyện, độ dài của tiểu thuyết không có giới hạn. Một cuốn tiểu thuyết có thể đạt đến tỷ lệ mà một số người coi là không hợp lý. Một ví dụ là Guerra y Paz (1864) của León Tolstoy, một cuốn sách có khoảng 1200 trang.

-Nhân vật

Một tiểu thuyết gia thường tập trung vào việc thông qua tất cả các đặc điểm thể chất, đạo đức, xã hội và tâm lý của các nhân vật chính của mình.

Những khía cạnh này phải được phát triển tốt thông qua một quá trình tiến hóa, trong đó nhân vật thay đổi theo các sự kiện xảy ra với anh ta trong câu chuyện.

Mặt khác, người viết truyện chỉ nên sử dụng một vài cử chỉ, chi tiết hoặc lời giải thích ngắn gọn để đưa ra ý tưởng về tính cách của nhân vật. Người kể chuyện nên tập trung vào việc bộc lộ cụ thể xung đột của nhân vật, chứ không phải vào những nguyên nhân hoặc nội hàm vô hạn mà nó có thể có.

Trong truyện, người ta chú ý nhiều hơn đến việc vận hành đúng cấu trúc của cốt truyện để không bị lung tung và mất đi hiệu ứng gây sốc cần có. Nói chung, nhân vật, chứ không phải là một sinh vật sống trong tiểu thuyết, bị thu gọn lại thành một chiếc răng cưa trong cấu trúc câu chuyện.

Ví dụ

Trong cuốn tiểu thuyết Robinson Crusoe (1719), Daniel Defoe tập trung kể chuyện của mình vào việc xây dựng một nhân vật mẫu mực thể hiện các giá trị của một Cơ đốc nhân tốt trong thời hiện đại. Nhân vật này phát triển trong tất cả các khía cạnh của cuộc sống của mình do những khó khăn mà anh ta phải đối mặt trong suốt câu chuyện.

Mặt khác, nếu chúng ta đọc câu chuyện Ngôi nhà bị Cortázar lấy đi, thay vì xác định bản thân về mặt tình cảm với các nhân vật chính, chúng ta cho phép bản thân ngạc nhiên bởi bản chất kỳ diệu của những gì xảy ra với họ (họ bị đuổi bởi những thực thể không xác định) và bởi sự hồi hộp do tác giả tạo ra với kỹ thuật tường thuật.

-Mô tả

Sự súc tích của câu chuyện đòi hỏi sự tường thuật phải có nhịp độ nhanh. Vì lý do này, người kể chuyện thích sử dụng các hành động trước khi miêu tả, vì sau đó sẽ làm chậm, trì hoãn, tạm dừng sự phát triển của cốt truyện.

Nếu cần mô tả một tình huống, người kể chuyện thường sử dụng tài nguyên của mô tả động. Điều này bao gồm mô tả thông qua hành động, chủ yếu sử dụng động từ thay vì tính từ.

Thay vào đó, tiểu thuyết thường có những đoạn miêu tả dài dòng lạc đề nhằm tạo dựng bối cảnh và nhấn mạnh ý nghĩa biểu tượng của một số yếu tố nhất định.

Ví dụ

Trong một câu chuyện, thay vì mô tả một kịch bản bằng một cụm từ như: “Carlos sống trong một thành phố ồn ào, ô nhiễm và bạo lực”, người kể chuyện có thể diễn đạt điều tương tự theo cách này: “Tiếng ồn của nút chai và sự xúc phạm của người sưu tập. Carlos vì bị một chiếc xe buýt đang vượt đèn đỏ chạy qua và để lại mọi thứ như khói mù mịt ”.

Trong trường hợp của cuốn tiểu thuyết, một số tiểu thuyết gia có xu hướng quá chú trọng vào tính chất nhạy cảm trong những mô tả của họ, như trường hợp của Marcel Proust và cảnh nổi tiếng trong Tìm kiếm thời gian đã mất, trong đó mọi thứ mà người đàn ông cảm thấy đều được mô tả. nhân vật ăn bánh nướng nhỏ

-Cấu trúc

Cấu trúc tường thuật của câu chuyện rất cứng nhắc, nói chung là sử dụng sơ đồ trình bày của vấn đề-giữa-cao trào-biểu hiện.

Cuốn tiểu thuyết mang lại cho nhà văn nhiều khả năng để chơi với cấu trúc câu chuyện. Có thể thực hiện các đoạn dẫn, hồi tưởng và lồng vào nhau các chủ đề tường thuật khác nhau.

Thí dụ

Một trường hợp điển hình của thử nghiệm tiểu thuyết là Rayuela (1963) của Julio Cortázar, vì các chương của nó có thể được đọc theo nhiều thứ tự khác nhau mà tác phẩm không mất đi ý nghĩa.

-Cơ hội của hành động

Câu chuyện thường trình bày sự phát triển của một sự kiện đơn lẻ thường có một nhân vật liên quan, cụ thể hoặc đặc biệt.

Các cuốn tiểu thuyết trình bày một loạt các hành động nói chung có liên quan đến một lý do. Đôi khi có thể thấy các tình tiết liền kề không liên quan nhiều đến cốt truyện chính của vở kịch.

Ví dụ

Trong truyện Bức thư bị đánh cắp của Poe, nhà văn chỉ chăm chăm vào việc điều tra trộm cắp. Mặt khác, trong Don Quixote người ta quan sát thấy tường thuật các sự kiện không có nhiều liên hệ với chủ đề trung tâm; đó là trường hợp của tiểu thuyết xen kẽ.

-Đơn vị thời gian

Theo trình tự thời gian, câu chuyện trong truyện thường chỉ giới hạn trong một khoảng thời gian ngắn. Sự kiện được thuật lại được trình bày như một cú sốc, một dấu ngoặc kép trong cuộc sống hàng ngày của các nhân vật.

Trong cuốn tiểu thuyết, những câu chuyện được thể hiện trải dài trong một khoảng thời gian dài. Vì lý do này, họ thường mô tả những thay đổi lớn trong bối cảnh và chủ quan của các nhân vật.

Ví dụ

Trong The Assassins của Ernest Hemingway, thời gian câu chuyện chỉ kéo dài trong một buổi chiều, khi có sự can thiệp của những tên cướp trong nhà hàng.

Mặt khác, cuốn tiểu thuyết Trăm năm cô đơn (1967) của García Márquez, là câu chuyện về những thăng trầm của một gia đình qua bảy thế hệ.

-Nơi đo

Hành động của câu chuyện thường xảy ra trong một không gian duy nhất, nơi tập trung sự kiện bất thường có liên quan. Mặt khác, trong tiểu thuyết, các vũ trụ rất rộng thường được xây dựng để các nhân vật di chuyển.

Ví dụ

Một ví dụ về đặc điểm này là câu chuyện Casa do Cortázar thực hiện, vì toàn bộ câu chuyện diễn ra trong một ngôi nhà cổ ở Buenos Aires.

Trong trường hợp của cuốn tiểu thuyết, trong Gulliver's Travels (1726) của Jonathan Swift, cốt truyện tập trung vào cuộc hành trình của nhân vật chính qua các quốc gia tuyệt vời khác nhau.

-Khí quyển

Nhìn chung, truyện ngắn chỉ có một kiểu không khí phù hợp với chủ đề và tác dụng mà truyện cố gắng truyền tải.

Mặt khác, trong tiểu thuyết, các sắc thái thường được thể hiện phù hợp với sự phát triển của cốt truyện và nhân vật.

Ví dụ

Trong các câu chuyện của HP Lovecraft, bầu không khí đặc trưng bởi sự u ám và đáng sợ luôn chiếm ưu thế.

Mặt khác, trong tiểu thuyết Những nỗi buồn của chàng trai trẻ (1774) của Goethe, không khí của câu chuyện thay đổi theo tâm trạng của nhân vật chính, người có lúc nhiệt tình nhưng sau đó lại chìm vào u uất vì anh. những xung đột tình yêu.

-Đọc

Cách đọc một câu chuyện và một cuốn tiểu thuyết hoàn toàn khác nhau. Edgar Allan Poe nói rằng câu chuyện nên được đọc trong một thời lượng kéo dài từ 30 phút đến 2 giờ. Nói cách khác, người đọc phải có thể tiếp cận toàn bộ tác phẩm ngay lập tức.

Mặt khác, thời gian tiếp nhận của một cuốn tiểu thuyết bị kéo dài và gián đoạn; nó tạo ra sự nghỉ ngơi và suy ngẫm trong khi đọc. Người đọc có thể tạm dừng việc đọc một cuốn tiểu thuyết và tiếp tục đọc một thời gian sau đó mà không làm giảm tác dụng thẩm mỹ của nó.

Người giới thiệu

1. Bosch, J. "Lý thuyết về câu chuyện" (1967). Mérida: Universidad de los Andes / Khoa Nhân văn và Giáo dục.
2. D'Angelo, G. (coord.) “Những kiệt tác của truyện ngắn”. Barcelona: Biên tập Oceano.
3. Myers, W. "Hiệu quả và phương pháp trong truyện ngắn" (1913). State University of Iowa. Được lấy vào ngày 15 tháng 4 năm 2019 từ State University of Iowa: ir.uiowa.edu.
4. Zhukov, E. "Sự khác biệt giữa tiểu thuyết và truyện ngắn" trong Góc nhà văn. Được lấy vào ngày 15 tháng 4 năm 2019 từ Rincón de los Escritores: larmancialtda.com.
5. “Truyện và cuốn tiểu thuyết” tại Cục Đào tạo, Đại học và Trung học chuyên nghiệp. Được lấy vào ngày 15 tháng 4 năm 2019 từ Bộ Giáo dục, Đại học và Đào tạo Chuyên nghiệp: edu.xunta.gal