CÂU CHUYỆN THỰC TẾ: ĐẶC ĐIỂM, CẤU TRÚC VÀ VÍ DỤ - VĂN CHƯƠNG - 2026

Các câu chuyện thực tế là một câu chuyện hay một câu chuyện mà trọng tâm là các đại diện của những câu chuyện mà là có thật và được kể lại trong một cách bình đẳng thực sự. Việc xử lý lịch sử bao hàm một cách tiếp cận thực tế đến mức bắt chước nó. Câu chuyện là một hình thức văn học, trong đó các sự kiện thực hoặc tưởng tượng được tường thuật.

Những câu chuyện này được thực hiện bởi các nhân vật trong một bối cảnh cụ thể và vào một thời điểm cụ thể. Bằng cách này hay cách khác, hiện thực luôn hiện hữu trong các câu chuyện; vật chất sáng tạo xuất phát từ thực tế và việc xử lý nó được thực hiện thông qua sự giải thích của tác giả.

Đặc điểm của chủ nghĩa hiện thực

Vào giữa thế kỷ XIX, diễn ngôn về Chủ nghĩa hiện thực ở châu Âu đã nảy mầm. Tuy nhiên, các nhà văn và nghệ sĩ đã hướng sự chú ý của họ đến hiện thực như một chất thơ. Kể từ Chủ nghĩa lãng mạn, trọng tâm hiện thực đã nảy mầm trong nghệ thuật.

Một khía cạnh cần làm nổi bật của Chủ nghĩa hiện thực là nó không chỉ giới hạn ở việc chứa đựng những phản ánh của hiện thực xung quanh, mà phải liên quan đến mức độ chú ý rằng hiện thực xứng đáng là một đối tượng văn học.

Đây là cách dòng điện hiện thực ra đời, để đáp ứng nhu cầu của thời điểm đòi hỏi phải thể hiện các khía cạnh có thể kiểm chứng được trong môi trường. Trong bối cảnh mỏi mòn vì lý tưởng hóa, lối nói hiện thực trở thành một trào lưu văn học nghệ thuật nói chung.

Trong Chủ nghĩa hiện thực không có gì là lãng phí. Không có chủ đề nổi bật; thực tế và mọi thứ nó chứa đựng là nhân vật chính.

Một số tác giả quan trọng

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoy (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu

Một phong trào văn học quan trọng được gọi là Chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu diễn ra ở Hoa Kỳ vào những năm 1970. Thuật ngữ "bẩn" được triển khai nhằm thể hiện sự phản đối đối với sự trau chuốt gắn liền với văn học.

Câu chuyện sẽ không kể những câu chuyện cao siêu và đẹp đẽ, mà sẽ miêu tả một cách chân thực nhất có thể thực tế của những con người bình thường, những người dường như luôn chìm đắm trong sự đơn điệu hàng ngày.

Ngôn ngữ không kém phần đơn giản và tối giản; nghĩa là, nó sử dụng ít nguồn ngôn ngữ, ngắn gọn, trực tiếp nhưng đồng thời không chính xác. Để lại những ý tưởng chưa hoàn chỉnh và những kết thúc mở.

Một số tác giả của chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Hãy xem lại các quan niệm của câu chuyện để hiểu cách coi thực tế là hình thức và nền tảng của câu chuyện: hình thức, miễn là có nguồn lực thực tế; và nền tảng, trong chừng mực sự phát triển của nó xảy ra trong giới hạn của thực tế.

Câu chuyện cổ điển: tính quy ước của thực tế

Một phần xuất sắc, câu chuyện cổ điển cho thấy như một nguyên tắc cơ bản các khía cạnh khác nhau của thực tế. Tiếp theo, chúng tôi sẽ mô tả một số quy tắc chung của câu chuyện cổ điển, mà ý định là trách nhiệm của tác giả, tuân theo một truyền thống đã được thiết lập từ trước.

Lịch sử

Theo thi pháp học của Borges, có hai câu chuyện được kể trong một câu chuyện: một câu chuyện giả và một câu chuyện thật được tiết lộ ở phần cuối một cách đáng ngạc nhiên.

Thời tiết

Thời gian được cấu trúc như một chuỗi các sự kiện được sắp xếp theo thứ tự tuần tự.

Không gian

Không gian được mô tả đáng tin cậy; nghĩa là, đáp ứng nhu cầu của thể loại cụ thể, và tập hợp các quy ước này theo truyền thống đã được gán cho cái tên hiệu ứng hiện thực, điển hình của tự sự hiện thực.

Nhân vật

Các ký tự là thông thường, thường được xây dựng từ bên ngoài, theo cách của một nguyên mẫu; nghĩa là, như một phép ẩn dụ của một kiểu chung được thiết lập bởi một hệ tư tưởng cụ thể.

Người kể chuyện

Người kể chuyện đáng tin cậy (không có mâu thuẫn trong câu chuyện của anh ta) và anh ta là người toàn trí (anh ta biết mọi thứ mà người đọc cần biết để tuân theo trình tự của câu chuyện). Mục tiêu của nó là cung cấp một đại diện của thực tế.

Sau cùng

Phần kết bao gồm tiết lộ rõ ​​ràng về một sự thật tường thuật, có thể là danh tính của tội phạm hoặc bất kỳ sự thật cá nhân, ngụ ngôn hoặc sự thật nào khác.

Vì vậy, kết thúc là hiển linh, theo cách mà câu chuyện được tổ chức để tiết lộ một sự thật trong những dòng cuối cùng của nó.

Đặc điểm của truyện hiện thực

Vì vậy, truyện hiện thực là truyện kể về hiện thực, được kể theo phong cách hiện thực. Nó là một thể loại tối giản, vì vậy tài nguyên của nó là tối thiểu.

Xu hướng văn học này kế thừa từ Antón Chekhov (1860-1904) mong muốn mang lại tiếng nói cho cuộc sống hàng ngày và những "phản anh hùng" của nó, những người cho đến nay đã bị tụt lại phía sau.

Ý tưởng của các tác giả tuân theo phong cách này không mang tính đạo đức hay giáo dục, họ không giả vờ đưa ra giải pháp hay bài học mà là tái tạo một thực tế nào đó.

Kết cấu

Những câu chuyện

Chúng phản ánh một cuộc sống bình thường, thường ngày, không có chủ nghĩa anh hùng, nhưng có khả năng thể hiện bản chất con người thực sự. Các câu chuyện được kể một cách tự nhiên và thông tục, sử dụng một ngôn ngữ phổ biến và tự phát.

Người kể chuyện

Nó được thể hiện một cách kín đáo. Nó không làm phong phú thêm bằng các phán đoán hay phân tích, mà là chỉ ra thực tế một cách chi tiết và mô tả.

Nhân vật

Nhân vật chính của những câu chuyện này rất bình thường, đơn giản, phẳng lặng và bình thường.

Sau cùng

Những câu chuyện vẫn còn dang dở.

Thí dụ

Trích từ câu chuyện Fat của Raymond Carver:

“Tôi đang ngồi uống cà phê và thuốc lá tại nhà của người bạn Rita, và tôi đang kể cho cô ấy nghe về điều đó.

Đây là những gì tôi nói với bạn.

Đã muộn, một ngày thứ Tư buồn tẻ, khi Herb ngồi vào bàn của người béo tại một trong những chiếc bàn của tôi.

Người đàn ông béo này là người béo nhất mà tôi từng thấy, mặc dù anh ta trông gọn gàng và ăn mặc lịch sự. Mọi thứ về anh ấy đều tuyệt vời. Nhưng điều tôi nhớ nhất là những ngón tay của anh ấy.

Khi tôi dừng lại bàn bên cạnh cô ấy để tiếp chuyện đôi vợ chồng già, đầu tiên tôi nhìn vào những ngón tay của cô ấy. Chúng trông có kích thước gấp ba lần một người bình thường … những ngón tay dài, dày như kem.

Tôi đang tham dự các bàn khác của mình: một nhóm bốn doanh nhân, những người rất khắt khe, một nhóm khác gồm bốn người, ba người đàn ông và một phụ nữ, và một cặp vợ chồng già. Leander đã phục vụ nước cho người đàn ông béo, và tôi cho anh ta nhiều thời gian để quyết tâm trước khi đến gần.

Xin chào, tôi nói. “Tôi có thể gặp anh bây giờ không?” Tôi nói.

Rita, nó thật tuyệt. Và tôi có nghĩa là thực sự lớn.

"Xin chào," anh ấy nói. "Xin chào. Có, ”anh nói. “Tôi nghĩ chúng tôi đã sẵn sàng đặt hàng,” anh nói.

Nó có hình dạng đó "

Trích từ câu chuyện El Don Juan của Benito Pérez Galdós.

Giọng anh ấy đã nói những lời này, mà tôi không thể quên:

"Lurenzo, anh có biết tôi sẽ ăn buccadu không?" Đó là Galicia.

"Thiên thần của tôi," chồng cô, người đi cùng cô nói, "đây chúng ta có cà phê Siglo, vào đi và chúng ta sẽ có giăm bông ngọt ngào."

Họ bước vào, tôi bước vào; họ ngồi xuống, tôi ngồi xuống (đối diện); Họ đã ăn, tôi đã ăn (họ giăm bông, tôi… tôi không nhớ mình đã ăn gì, nhưng sự thật là tôi đã ăn).

Anh ấy không rời mắt khỏi tôi. Đó là một người đàn ông dường như được tạo ra bởi một kiến ​​trúc sư từ Alcorcón, rõ ràng là để làm nổi bật vẻ đẹp của người phụ nữ Galicia đó, nhưng được mô phỏng bằng đá cẩm thạch từ Paros bởi Benvenuto Cellini.

Anh ta là một người đàn ông thấp bé và đầy đặn, với khuôn mặt như giấy da và màu vàng như bìa một cuốn sách cổ: đôi lông mày góc cạnh và những đường nét trên mũi và miệng có nét gì đó khắc khoải ”.

Người giới thiệu

1. Lissorgues, Yvan (s / f). Chủ nghĩa hiện thực. Nghệ thuật và văn học, đề xuất kỹ thuật và kích thích tư tưởng Có sẵn tại: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Viết. Sổ tay kỹ thuật tường thuật. Phiên bản SM: Tây Ban Nha.
3. Zavala, Lauro (2004). Bản đồ của câu chuyện và tiểu thuyết. Bộ sưu tập ánh sáng. Biên tập Renacimiento: Tây Ban Nha.
4. Carver, R (2016). Tất cả các câu chuyện. Biên tập Anagrama: Barcelona. Fragment có sẵn tại: anagrama-ed.es