NGƯỜI KỂ CHUYỆN TOÀN TRÍ: ĐẶC ĐIỂM, KIỂU VÀ VÍ DỤ - VĂN CHƯƠNG - 2026

Người kể chuyện toàn trí là người có kiến ​​thức đầy đủ về các sự kiện của câu chuyện và động cơ cũng như những suy nghĩ không thành lời của các nhân vật khác nhau. Như vậy, toàn trí là phẩm chất của người kể chuyện mà kiến ​​thức không có giới hạn.

Người kể chuyện toàn tri là một nhân chứng nhìn thấy tất cả, người có quan điểm đặc biệt về hành động. Vì vậy, anh ta không phải là một trong những nhân vật trong câu chuyện, người có kiến ​​thức về con người và sự kiện chỉ giới hạn trong những gì được nhìn thấy hoặc những gì được nói.

Những người kể chuyện này đôi khi được gọi là nhà ngoại cảm, vì nhận thức của họ thường vượt ra ngoài mọi hiện tượng, hành động và lời nói có thể quan sát được. Họ được tiếp cận với những suy nghĩ, cảm xúc và niềm tin của các nhân vật.

Một người kể chuyện toàn trí thậm chí có thể biết và kể cho người đọc những điều về các nhân vật mà chính họ cũng không biết. Người kể chuyện toàn trí có thể xâm nhập và can thiệp vào việc truyền tải câu chuyện của chính họ đến người đọc trực tiếp. Ngoài ra, họ có thể bình luận về các hành động, truy tố hoặc thậm chí đưa ra các bài học đạo đức.

nét đặc trưng

Một người kể chuyện toàn trí cung cấp cái nhìn sâu sắc về suy nghĩ và cảm xúc của tất cả các nhân vật. Điều này đặc biệt hữu ích trong một câu chuyện dài hoặc phức tạp có nhiều nhân vật.

Bằng cách thể hiện suy nghĩ và cảm xúc của nhiều nhân vật, người kể chuyện cung cấp một cái nhìn sắc thái hơn về các sự kiện. Ngoài ra, nó giúp người đọc hiểu được lực lượng tác động lên tất cả các nhân vật.

Mặt khác, một người kể chuyện toàn trí có thể đơn giản hóa dòng tường thuật bằng cách cung cấp thông tin cần thiết mà không cần phải giải thích về các nhân vật trong cuộc đối thoại hoặc sử dụng các chiến lược khác, chẳng hạn như hồi tưởng.

Kiểu kể chuyện này tạo thêm độ tin cậy cho một câu chuyện. Điều này không thể xảy ra khi nó được kể từ điểm nhìn của một trong các nhân vật (lời kể của ngôi thứ nhất).

Một đặc điểm khác của người kể chuyện toàn trí là anh ta tạo ra một khoảng cách nhất định giữa người đọc và các sự kiện. Điều này ảnh hưởng đến sự hiểu biết nhiều hơn về chuỗi các yếu tố quyết định diễn biến của các sự kiện.

Vì câu chuyện không gắn với ý kiến ​​của một nhân vật, câu chuyện không được tô màu bởi những trải nghiệm hay cảm xúc. Thay vào đó, câu chuyện được kể qua một giọng văn khách quan.

Các loại

Người thứ ba toàn trí

Trong văn học, điểm nhìn toàn giác là điểm nhìn mà người kể biết được suy nghĩ và hành động của từng nhân vật trong câu chuyện. Đây được gọi là người thứ ba toàn trí.

Một người kể chuyện ở góc nhìn thứ ba toàn trí có thể tự do chuyển đổi giữa tâm trí của các nhân vật khác nhau, trong các chương khác nhau hoặc thậm chí trong cùng một cảnh.

Bằng cách này, tạo ra cảm giác rằng người kể chuyện là một đấng thiêng liêng và tạo ra một sự tin tưởng nhất định rằng người kể chuyện là khách quan và nói sự thật.

Toàn trí có hạn

Người kể chuyện ở ngôi thứ ba có thể có giới hạn về khả năng toàn diện, chỉ tập trung vào những gì nhân vật chính hoặc nhân vật phụ trải qua.

Nói cách khác, các sự kiện được giới hạn trong góc nhìn của một nhân vật và không có gì được tiết lộ mà nhân vật không nhìn thấy, nghe thấy, không cảm thấy hoặc không suy nghĩ.

Ví dụ

Từ tác phẩm của Leo Tolstoy,

“Stepan Arkadich là một người đàn ông chân thành trong các mối quan hệ với chính mình. Anh không thể tự lừa dối mình và thuyết phục bản thân rằng anh hối hận về hành vi của mình.

Tại thời điểm này, anh không thể hối hận vì anh ta, một người đàn ông ba mươi bốn tuổi đẹp trai và xúc động, lại không yêu vợ, mẹ của 5 đứa con còn sống và 2 đứa con đã chết, và chỉ kém anh ta một tuổi.

Điều duy nhất anh hối tiếc là anh đã không thành công hơn trong việc giấu vợ mình. Nhưng anh cảm thấy tất cả những khó khăn của vị trí của mình và cảm thấy có lỗi với vợ, các con và chính mình.

Từ tác phẩm của George Orwell,

“Dưới phố, gió cứ phất phơ tấm biển nơi có chữ Ingsoc xuất hiện rồi biến mất. Ingsoc. Các nguyên tắc thiêng liêng của Ingsoc. Báo chí, suy nghĩ kép, khả năng thay đổi của quá khứ.

Đối với Winston, dường như anh đang lang thang trong những khu rừng rậm dưới nước, lạc vào một thế giới quái dị mà chính con quái vật là chính anh. Tôi đã ở một mình. Quá khứ đã chết, tương lai không thể tưởng tượng nổi.

Anh ta có thể chắc chắn gì rằng không có một con người nào đứng về phía mình? Và làm sao ông ta biết được nếu sự thống trị của Đảng sẽ không kéo dài mãi mãi?

Đáp lại, ba khẩu hiệu trên mặt tiền màu trắng của Bộ Chân lý, nhắc nhở anh rằng: CHIẾN TRANH LÀ HÒA BÌNH, TỰ DO LÀ CHẬM, BỎ QUA LÀ SỨC MẠNH ”.

Từ công việc của Dave Eggers,

“Họ bước vào một thang máy bằng kính màu hơi cam. Đèn bật sáng và Mae nhìn thấy tên của cô ấy xuất hiện trên tường, cùng với bức ảnh của cô ấy trong kỷ yếu thời trung học của cô ấy.

Chào mừng, Mae Holland. Một tiếng động phát ra từ cổ họng của Mae, gần giống như tiếng thở dốc. Anh ấy đã không nhìn thấy bức ảnh đó trong nhiều năm và rất vui mừng vì đã mất dấu nó.

Đó hẳn là thứ của Annie, tấn công cô ấy một lần nữa bằng hình ảnh đó. Rõ ràng cô gái trong ảnh là Mae - miệng rộng, môi mỏng, da ngăm và tóc đen (…) ”.

Từ tác phẩm của Jane Austen,

“Khi anh Darcy chuyển bức thư này cho cô ấy, Elizabeth đã không mong đợi Elizabeth sẽ tiếp tục lời đề nghị của mình, nhưng cô ấy cũng không mong đợi, xa nó, nội dung như vậy.

Thật dễ dàng để giả sử rằng anh ấy lo lắng gì khi đọc những gì anh ấy nói và những cảm xúc mâu thuẫn nào anh ấy dâng lên trong lồng ngực. Cảm xúc của anh ấy không thể được xác định rõ ràng trong khi đọc.

Cô ngạc nhiên khi thấy Darcy vẫn tìm ra lý do cho hành vi của anh ta, khi cô tin chắc rằng anh ta không có khả năng tìm ra bất kỳ lời giải thích nào rằng một cảm giác bình dị sẽ không buộc anh ta phải che giấu.

Cô bắt đầu đọc những gì đã xảy ra ở Netherfield, sở hữu một thành kiến ​​mạnh mẽ đối với bất cứ điều gì anh ta có thể nói.

Người giới thiệu

1. Baldick, C. (2008). Từ điển thuật ngữ văn học Oxford. New York: Nhà xuất bản Đại học Oxford.
2. Maunder, A. (2013). Encyclopedia of the British Short Story. New York: Infobase Learning.
3. Magher, M. (s / f). Vai trò của Người kể chuyện Toàn trí trong Tác phẩm Viết là gì? Lấy từ education.seattlepi.com.
4. Thiết bị văn học. (s / f). Toàn trí. Lấy từ văn học.
5. Wiehardt, G. (2017, ngày 27 tháng 12). Quan điểm của người thứ ba: Toàn trí hoặc Giới hạn. Lấy từ thebalancecareers.com.
6. Kirszner, LG và Mandell, SR (1993). Fiction: Đọc, Phản ứng, Viết. Fort Worth: Harcourt Brace.