XÂY DỰNG CÂU CHUYỆN: ĐẶC ĐIỂM VÀ VÍ DỤ - VĂN CHƯƠNG - 2024

Cách tiếp cận của một câu chuyện là phần ban đầu trong ba phần mà thể loại tường thuật này có. Mục đích của nó là trình bày tất cả các khía cạnh liên quan đến tình tiết của câu chuyện; nghĩa là, các nhân vật là gì, cốt truyện xảy ra ở đâu, điều gì xảy ra với họ và tại sao nó lại xảy ra với họ.

Cấu trúc mà cách tiếp cận của một câu chuyện thuộc về không phải là mới; hơn 2000 năm trước Aristotle đã công thức hóa nó trong công trình ARs Poética của mình. Nhà triết học Hy Lạp ám chỉ thực tế là các câu chuyện, trong cách tổ chức của chúng, trình bày một phần mở đầu, phần giữa và phần cuối mang tính mô tả, và đây là dạng sợi đơn giản nhất của một cốt truyện.

Những lời giới thiệu, điển hình của cách tiếp cận câu chuyện, đóng một vai trò quan trọng trong việc thu hút sự chú ý của người đọc; do đó, họ yêu cầu sự nghi ngờ và quyết đoán sử dụng ngôn ngữ từ phía nhà phát hành. Việc thực hiện câu chuyện không tốt trong cách tiếp cận có thể đồng nghĩa với việc thiếu hiểu biết về cốt truyện hoặc bỏ dở việc đọc.

Dựa trên những gì đã nêu trong đoạn trước, nó tương ứng với cách tiếp cận của một câu chuyện, đối với đơn vị hành động tự sự này, để thúc đẩy một môi trường văn học thích hợp dẫn người đọc khám phá toàn bộ chủ đề của câu chuyện xung quanh một nhân vật chính mà không làm mất đi một chút can đảm để tiếp tục đọc.

nét đặc trưng

Các đặc điểm tính cách được phác thảo

Trong giai đoạn này, các nhân vật tạo nên cốt truyện và các chức năng mà họ sẽ thực hiện trong cốt truyện được tiết lộ. Thông qua những mô tả chính xác và ngắn gọn, chúng tôi sẽ cố gắng phác họa khuôn mặt của từng người trong số họ, để chỉ với một vài từ, họ có thể ghi lại trong tâm trí người đọc.

Điều cần thiết là trong phần trình bày này, các nhân vật chính được phân biệt với những nhân vật phụ. Người đảm nhận vị trí nhân vật chính đòi hỏi phải có những phẩm chất nổi bật để phân biệt anh ta với những người còn lại và khiến anh ta xứng đáng là người có khả năng lật ngược lịch sử khi đối mặt với bất đồng.

Không chỉ thể chất, mà còn có thể rút ra các khía cạnh tâm lý và âm vị học; Điều này giúp tạo ra những kết nối lớn hơn trong tâm trí người đọc, giúp trải nghiệm sống động hơn và gây ra nhiều tác động hơn.

Vẽ không khí của cốt truyện

Đây có lẽ là một trong những khía cạnh phù hợp nhất của cách tiếp cận một câu chuyện. Việc miêu tả môi trường có giá trị rộng rãi, mang lại kết cấu, mùi vị, màu sắc và cảm giác cho người đọc.

Một tác giả trữ tình giỏi rất chú ý đến bối cảnh của một câu chuyện, vì nếu một yếu tố được miêu tả chính xác, không cần đặt tên nó trực tiếp trong các đơn vị hành động tự sự khác - hãy hiểu: phần giữa và phần cuối - hình ảnh của nó vẫn tồn tại và bộ nhớ dễ dàng sử dụng những điều này, tạo sức mạnh cho bài phát biểu.

Môi trường không chỉ là những con đường xanh mát, những dòng sông, những ngọn núi và khí hậu. Cần phải xem xét những gì liên quan đến bối cảnh sâu xa của sản xuất, chẳng hạn như tình hình kinh tế, tình hình chiến tranh và thậm chí cả tình hình sức khỏe đang tồn tại ở nơi đó.

Càng thêm nhiều yếu tố vào bối cảnh - tất nhiên, các sợi một cách thông minh cho cùng một mục đích - không gian trở nên đông đúc hơn, dày đặc hơn và người đọc tham gia vào câu chuyện. Đó là mục tiêu thực sự của việc thiết lập.

Các sự kiện phơi bày cốt truyện được hiển thị

Sau khi trình bày các nhân vật và phác thảo chúng một cách rộng rãi và rõ ràng, sau khi vẽ ra các khía cạnh cụ thể của khu vực và bối cảnh chính trị xã hội mà trong đó cốt truyện được giới thiệu, đã đến lúc chỉ ra các sự kiện mà, từng chút một, sẽ dẫn đến sự phức tạp của nhiều thứ.

Ở đây người ta đề nghị đặt các sự kiện nhỏ để cảnh báo những gì sắp xảy ra, nếu không xảy ra; Phần này là phần mở đầu cho cao trào của câu chuyện. Nếu một công việc mô tả tốt được thực hiện trên bối cảnh và các nhân vật, thì điều này rất dễ bị lộ và đối phó.

Đề xuất của chuỗi sự kiện này sẽ tùy thuộc vào đặc điểm của từng người viết. Tuy nhiên, nhìn chung các tác giả đồng ý rằng chúng nên được xử lý bằng sự nghi ngờ, chúng là những yếu tố có giá trị lớn đáng được đặt trong khoảnh khắc để có được những phản ứng tác động mong muốn ở người đọc.

Định hướng tất cả các cạnh

Trong quá trình trình bày các nhân vật, bối cảnh và các sự kiện dẫn đến sự phát triển của cốt truyện, cần phải đảm bảo rằng mỗi yếu tố này đan xen với nhau và hướng đến cùng một kết thúc.

Không thể bỏ qua câu chuyện là một đơn vị tường thuật ngắn gọn và ấn tượng, tập trung vào một thông điệp trực tiếp, nó không chấp nhận nhiều hơn một cốt truyện trung tâm; do đó, mọi thứ được đề cập đều xoay quanh chủ đề đó.

Trong cách tiếp cận, mọi thứ được hiển thị đều dẫn người đọc đến cùng một điểm mà không cho phép anh ta thoát ra khỏi chuỗi giao tiếp. Nếu mất liên kết với độc giả, câu chuyện sẽ giảm đi sức mạnh của nó.

Làm cho nút có ý nghĩa

Điều này là do cách tiếp cận, nếu được xử lý đúng cách, sẽ đặt nền tảng cấu trúc cho phép duy trì cao trào. Trong cách tiếp cận, người đọc được cung cấp tất cả sức mạnh của kiến ​​thức liên quan đến cốt truyện, cho đến mức căng thẳng, nhưng không phải điều gì sẽ xảy ra trong kết quả.

Cảm giác quyền lực đó (cũng như thuộc về, bao gồm trong các sự kiện) được cấp cho người đọc mang lại cho câu chuyện xuyên suốt và chỉ đạt được bằng cách quản lý các nguồn tường thuật đúng cách.

Ví dụ

Thứ ba vĩ đại

“Hôm đó trời cũng không rạng sáng. Nếu đồng hồ sinh học của anh ta không bị lỗi, chúng đã là ba buổi sáng liên tục, với các buổi chiều và đêm, hoàn toàn trong bóng tối.

Jorge 23 tuổi. Một thanh niên có nước da ngăm đen, đôi mắt sáng. Anh ta rất minh mẫn và thông minh, với chất giọng khàn do bệnh viêm amidan kém lành và chân phải bị què vì căn bệnh bại liệt từ khi còn nhỏ.

Lúc đó tôi đang học học kỳ 7 ngành Kỹ thuật tại trường đại học. Đã hai tháng kể từ khi mọi thứ dừng lại, các cơ sở giáo dục, siêu thị, công ty. 60 ngày đã trôi qua sau khi hai nhóm vĩ đại phía Bắc, từ mỗi đầu máy bay, lên tiếng để tuyên bố trận chung kết và thứ ba.

Thực phẩm trở nên khan hiếm ở nhà. Mẹ và anh trai của anh chỉ phải ăn những gì cần thiết cho đêm đó. Anh đã nghĩ kỹ. Anh sẽ không bao giờ tưởng tượng mình lại rơi vào hoàn cảnh như vậy, nhưng hình ảnh một người phụ nữ 60 tuổi và một cậu bé 15 tuổi, cả hai đều bị anh chăm sóc, đói khát là điều anh không thể có được.

Anh đến phòng của bố anh, một quân nhân đã nghỉ hưu đã hy sinh ở biên giới 10 năm trước, và đi đến tủ của ông. Thời tiết bên ngoài lạnh giá, những ngọn đèn cột chỉ đủ sáng và mọi người rình mò mọi ngóc ngách để kiếm chút thức ăn. Tầng trên bên cạnh những hộp giày dân quân bằng da sáng chế là magnum.

Anh chưa kịp lấy và nạp đạn vào hộp thì nghe thấy tiếng gõ cửa mạnh, tiếng kim loại đổ ầm ầm trên sàn, tiếng hét chói tai của mẹ, sau đó là tiếng khóc của anh trai… ”.

Cá đáy

“Anh ấy luôn khao khát chúng, kể từ khi còn là một đứa trẻ, kể từ ngày anh ấy nhìn thấy ông già Luis Macha đi ra biển với cây lao trên tay phải và cây lao nặng 15 kg trên vai trái.

Đó là 10 năm trước. Anh ta không còn là một đứa trẻ nữa, anh ta thậm chí còn là một người cha và mong đợi một đứa trẻ khác sẽ đến chỉ sau ba tháng với trăng tròn, theo lời của phù thủy làng.

Juan trở thành một ngư dân, giống như Luis và nhiều người đàn ông khác của thị trấn, không giống như cha anh, người chưa bao giờ ở đó và bị điên giữa những lá thư và những con quỷ khác. 20 tuổi, một trang trại quay mặt ra biển, một cô gái tóc nâu 19 tuổi yêu anh, một cậu bé hơn một tuổi đang trên đường đi, thức ăn trong tay và nghỉ ngơi bất cứ khi nào anh muốn; không thể yêu cầu nhiều hơn.

Những cây cọ mọc nhiều ở rìa bờ biển, tranh giành khoảng không với những con chim bồ câu. Những chiếc xà lan trở thành những tòa nhà bằng gỗ mắc kẹt trong cát, những bộ xương ngắn ngủi màu nâu mệt mỏi, những căn phòng cho thời gian và những con cua.

Mặc dù Juan đã làm công việc này được 5 năm, nhưng anh ấy vẫn chưa đạt được cú đánh mũi nhọn đầu tiên, không giống như Luis, không như anh ấy mơ ước. Đêm trăng rằm ấy, như một linh hồn lang thang, anh quyết định ra khơi trên con thuyền có mái chèo của mình để thực hiện ước mơ của mình.

Anh có mọi thứ mình cần, hôn lên trán con trai, bụng vợ và chào tạm biệt trong khi họ ngủ. Mọi thứ đều chỉ ra sự thật rằng đêm đó sẽ mang đến những điều tốt đẹp, mọi thứ đều hướng đến điều đó, nhưng biển là một thực thể viết nên những con đường của nó bằng những chữ cái không thể giải mã được …

Người giới thiệu

1. Propp, V. (1971). Hình thái của một câu chuyện. Nga: Monoskop. Khôi phục từ: monoskop.org
2. Các phần của một câu chuyện. (S. f.). Tây Ban Nha: Junta de Andalucía. Phục hồi từ: juntadeandalucia.es
3. Jiménez, L. (2016). Cách tiếp cận, phần giữa và phần cuối trong kể chuyện. Tây Ban Nha: Nghệ thuật kể chuyện. Phục hồi từ: luciajimenezvida.es
4. Valdés, R. (1987). Phân tích hình thái của truyện. Chile: Tính thẩm mỹ. Được phục hồi từ: estetica.uc.cl
5. Candil Recio, V. (S. f.). Hãy kể một câu chuyện. Tây Ban Nha: Đọc các trường đại học. Phục hồi từ: universitylectoras.org