BI KỊCH: NGUỒN GỐC, ĐẶC ĐIỂM, TÁC GIẢ VÀ TÁC PHẨM - VĂN CHƯƠNG - 2026

Các bi hài kịch là một sân khấu thể loại, trong đó yếu tố bi kịch và truyện tranh mà xảy ra với các nhân vật trong một pha lộn chơi. Đây là một trong những thể loại đặc trưng nhất của sân khấu cổ điển, có nguồn gốc từ thời Hy Lạp cổ đại.

Vì đây là những sự kiện có thể xảy ra trong cuộc sống thực, nó còn được biết đến dưới cái tên công việc tâm lý vì nó phản ánh bản chất con người trong tất cả các cảm giác và cảm xúc của nó.

Pedro Calderón de la Barca là một trong những đại diện chính của bi kịch. Nguồn: wikipedia.org

Trong quá trình phát triển của tác phẩm bi kịch, các nhân vật trải qua nhiều hoàn cảnh có những thay đổi bất ngờ nhưng nội dung cốt truyện là hoàn toàn hợp lý, điều này cho phép công chúng cảm thấy thể loại này thường được phản ánh thực tế.

Gốc

Thể loại sân khấu này bắt nguồn từ thời Hy Lạp cổ đại, nơi mà bi kịch là một trong những chương trình thu hút công chúng nhất kể từ khi nó được chứng kiến ​​những huyền thoại nổi tiếng được thể hiện.

Kể từ thời Hy Lạp cổ đại, công chúng đã biết rằng trong những tác phẩm sân khấu lai tạp này, họ sẽ tìm thấy những yếu tố bi kịch thể hiện khía cạnh đen tối và buồn bã của họ, với những yếu tố hài hước sẽ khiến họ bật cười.

Nói chung, việc đối xử với bi kịch ở Hy Lạp là một phần trong cuộc hành trình của một anh hùng, trong đó cảm giác hài hước thường được cung cấp bởi dàn đồng ca, một nhóm các diễn viên bình luận về những gì đang xảy ra trên hiện trường thông qua giọng hát và tuyên bố, nói chung một cách hài hước.

Aristotle được biết đến là người đầu tiên mô tả thể loại bi kịch trong chuyên luận về thi pháp của mình. Tác giả Plautus được ghi nhận với bộ phim bi kịch đầu tiên được biết đến dưới tên Host, kể về chuyến thám hiểm quân sự của Host.

Trong đoạn này có một đoạn độc thoại của nhân vật Sosías, trong đó anh ta bắt chước chiến dịch quân sự của Nobilior chống lại người Aetolian. Thậm chí ngày nay có một phần của tác phẩm này đã bị thất lạc.

Cốt truyện

Thông thường, cốt truyện của những vở kịch bi kịch này là về câu chuyện của một nhân vật đang tìm kiếm một thứ gì đó, theo đuổi một mục tiêu có thể gắn liền với tình yêu, công lý hoặc một số thay đổi trong cuộc sống của anh ta.

Trên đường đi, nhân vật này gặp phải những chướng ngại vật khiến anh ta khó đi đến đích và kéo theo đó là sự căng thẳng của công việc tăng lên cho đến khi kết cục xảy ra, có thể là hạnh phúc nếu anh ta thành công hoặc bi thảm nếu anh ta không thành công.

Đây là cách các nhân vật sống trong những tình huống căng thẳng, chứa đựng những cảm xúc dao động giữa cảm giác dễ chịu và khó chịu bởi vì những bi kịch đặt ra sự phân đôi điển hình của loài người.

Bằng cách này, chúng phát triển trong một bầu không khí mà các lực lượng bên ngoài đối với nhân vật chính (cho dù họ là các yếu tố tự nhiên hay các nhân vật khác chống lại anh ta) ngăn cản anh ta dễ dàng đạt được những gì anh ta đang tìm kiếm, do đó phát triển một bầu không khí căng thẳng.

Loại cốt truyện này được gọi là "hành trình của anh hùng" và những câu chuyện này rất thường xuyên ở nhiều thể loại khác nhau.

nét đặc trưng

Giống như mọi thể loại sân khấu và văn học nói chung, bi kịch có những đặc điểm nhất định để phân biệt nó với những thể loại khác và cho phép dễ dàng nhận ra nó. Các tính năng chính của nó bao gồm:

- Yếu tố truyện tranh và bi hài đan xen. Trong truyền thống Hy Lạp, hài kịch được đưa ra bởi điệp khúc, nhưng trong những phần hiện đại nhất, sự hài hước có thể xuất hiện ở các nhân vật khác, những người có thể đáp lại nguyên mẫu của kẻ hề hoặc thậm chí trong hành trình của chính anh hùng mà nhân vật chính tạo ra.

- Có những mâu thuẫn của con người nên chúng thường là những mảnh ghép khá hiện thực, trong đó các nhân vật và tình huống chỉ ánh sáng và bóng tối, cảm xúc vui buồn, nhiệt huyết và đau đớn.

- Nói chung, yếu tố truyện tranh được sử dụng thông qua châm biếm và nhại lại, các nguồn tài liệu đạt được sự đồng cảm quan trọng với công chúng.

- Sự hồi hộp sẽ diễn ra xuyên suốt phần thông qua các sự kiện khác nhau tạo ra sự căng thẳng và sau đó sự kiện xuất hiện.

Các tác giả

Văn học thế giới đầy những chiếc lông vĩ đại đã nuôi dưỡng thể loại bi kịch. Trong số đó nổi bật sau đây.

Lope de Vega

Ông là một trong những nhà viết kịch quan trọng nhất của Kỷ nguyên vàng Tây Ban Nha. Sinh ra tại Madrid, ông đến với thế giới năm 1562 và mất năm 1635.

Ông được ghi nhận là người đã định hình ra bộ phim hài mới vào cuối thế kỷ 16. Chính Lope de Vega là người đã thiết lập công thức sân khấu này cũng như định nghĩa các chủ đề của nó, trong đó nổi bật là những câu chuyện tình yêu với nhiều khúc mắc.

Thuật ngữ "bi kịch" được đặt ra cho nghệ thuật kịch của ông, mặc dù ông thực sự chỉ sử dụng "hỗn hợp bi kịch" để giải thích hỗn hợp các yếu tố có trong văn bản của mình, mà ông muốn đại diện cho giai điệu buồn vui lẫn lộn của cuộc sống con người.

Pedro Calderon de la Barca

Sinh ra tại Madrid vào năm 1600, Calderón de la Barca là một trong những nhân tố vĩ đại của Kỷ nguyên vàng Tây Ban Nha. Có thể nói, tác phẩm kịch nghệ sung mãn của ông đánh dấu sự kết thúc của nhà hát baroque do Lope de Vega tạo ra.

Calderón de la Barca đã hoàn thiện mô hình của người đồng nghiệp Lope de Vega, giảm số lượng cảnh để giữ lại những cảnh thực sự phù hợp với cốt truyện. Hơn nữa, anh ấy coi trọng khung cảnh và âm nhạc, những yếu tố mà Lope de Vega hoàn toàn bỏ qua.

Trong khi duy trì giọng điệu văn hóa trong phong cách của mình, nó được xử lý thông qua các phép ẩn dụ mà tất cả những người tham dự có thể hiểu được. Đây là lý do tại sao nhà hát của anh ấy dễ tiếp cận hơn so với các nhà hát cùng thời.

Theo lời kể của chính anh ấy, tác phẩm sung mãn của anh ấy bao gồm khoảng 110 bộ phim hài và khoảng 80 chiếc xe hơi bí ẩn, món khai vị, ca ngợi và các tác phẩm nhỏ khác.

Fernando de Rojas

Là người gốc Toledo, Tây Ban Nha, ông là một luật gia có bề dày thành tích và tính minh bạch, mặc dù ông đã đi vào lịch sử với tư cách là tác giả kịch bản của vở bi kịch La Celestina.

Theo một số nhà nghiên cứu, tác phẩm này đánh dấu sự khởi đầu của Thời kỳ Hoàng kim Tây Ban Nha, mặc dù có những người khẳng định rằng văn bản này thiếu tất cả các yếu tố tối thiểu để được coi là một văn bản kịch.

Cả tiểu sử và công việc mà ông được biết đến đều vướng vào những tranh cãi, sơ hở và giả định.

Vở kịch

Dưới đây là danh sách các tác phẩm chính được đóng khung trong thể loại chiếu rạp này.

Người phụ nữ ngớ ngẩn

Đây là một trong những tác phẩm chính của Lope de Vega có thể được ghi danh vào thể loại bi kịch. Đó là một câu chuyện tình yêu đầy vướng mắc, âm mưu và xung đột.

Liseo đến Madrid để kết hôn với Finea, được mệnh danh là "cô gái ngớ ngẩn". Trên đường đi, anh gặp một người nói với anh về tất cả những khuyết điểm của Finea, người đã được công nhận với một khoản hồi môn lớn để giảm bớt những khiếm khuyết của cô, và nói với anh về những món quà của em gái Nise, thông minh và có văn hóa.

Khi đến Madrid, Liseo tận mắt chứng kiến ​​những gì họ đã nói với cô. Anh ta từ bỏ Finea và sửa chữa Nise, người được Laurencio tuyên bố.

Tuy nhiên, nam thanh niên này thực sự thích thú với của hồi môn của cô bồ nhí. Vì vậy, một loạt các xung đột nảy sinh để cuối cùng mọi người đều hạnh phúc và với một Phinea hoàn toàn biến đổi.

Cuộc sống là mơ

Đây là công trình chính mà Calderón de la Barca được biết đến. Nó nói về cuộc đấu tranh của con người để làm cho quyền tự do lựa chọn của họ chiếm ưu thế, ý chí tự do của họ trước sự áp đặt của số phận.

Nó được xuất bản bởi anh trai của tác giả trong tập hợp Phần đầu tiên của các bộ phim hài của Don Pedro Calderón de la Barca, một năm sau khi ra mắt vào năm 1636.

Đó là một bi kịch vì trong tác phẩm này, sự kết hợp giữa yếu tố bi kịch với yếu tố hài được thể hiện rõ ràng, ngay cả trong cách xây dựng nhân vật.

Văn bản này có một sự phức tạp triết học khiến nó được phân tích và bình luận rất nhiều từ thời điểm xuất bản cho đến nay.

La Celestina

Tác phẩm này còn được gọi là Tragicomedia de Calisto y Melibea, và nó là tác phẩm duy nhất được biết đến của tác giả Toledo Fernando de Rojas.

Có một số phiên bản của văn bản này, vì vậy người ta không biết chắc chắn phiên bản nào trong số này là bản gốc. Một số khác nhau về số lượng hành động (từ 16 đến 22) cũng như bao gồm các văn bản bổ sung, chẳng hạn như phần sơ bộ có tên "Tác giả với một người bạn" và, như một phần kết, chương "Tác giả kết luận".

Các nhà nghiên cứu không đồng ý về loại thể loại mà tác phẩm được cho là của Rojas thuộc về thể loại nào, nhưng điều họ chắc chắn rằng nó là một trong những văn bản đặc trưng nhất của Thời kỳ Hoàng kim Tây Ban Nha.

Đó là một câu chuyện tình yêu đơn giản giữa Calisto, người giả vờ với Melibea, người đã từ chối anh ta trong lần đầu tiên. Theo lời khuyên của một người hầu, anh thuê Celestina để chăm sóc cô gái và giành được tình yêu của cô.

Giữa lúc đó, một loạt những rắc rối và âm mưu mở ra kết thúc cuộc đời của Celestina, cái chết bi thảm của Calisto và cái chết của Melibea.

Từ tác phẩm này, thuật ngữ "bà mối" được dùng để chỉ những người chuyên buôn bán ma cô.

Người giới thiệu

1. "Đặc điểm của bi kịch" trong Đặc điểm. Truy cập ngày 24 tháng 6 năm 2019 trong Tính năng: caracteristicas.pro
2. "Các ghi chú từ học giả Aurora Egido được đọc vào ngày 14 tháng 4 năm 2014 tại Nhà hát La Abadía, nhân dịp diễn ra buổi" Diễn viên hài ngôn ngữ "trên Cuộc đời là một giấc mơ." (2014) trong Rae. Truy cập ngày 24 tháng 6 năm 2019 trong Rae: rae.es
3. Rodríguez, E. "Life is a dream: paradigmatic work" trong Thư viện ảo Miguel de Cervantes. Được truy cập ngày 24 tháng 6 năm 2019 trong Thư viện ảo Miguel de Cervantes: cervantesvirtual. com
4. Baroque bi kịch (2017) tại IES Complutense. Được truy cập ngày 24 tháng 6 năm 2019 tại IES Complutense: iescomplutense.es
5. Valbuena-Briones A. "Calderón và mối quan hệ của anh ta với bi kịch của Guarini" (1993) trong Bulletin of Hispanic Studies. Truy cập ngày 24 tháng 6 năm 2019 trên Taylor và Francis Online tại: tandfonline.com