MỘT DEUTERAGONIST LÀ GÌ? - NGHỆ THUẬT - 2024

Trong văn học Hy Lạp cổ đại, deuteragonist được biết đến như là nhân vật chính thứ hai, quan trọng thứ hai sau nhân vật chính. Tùy thuộc vào câu chuyện, nó có thể ủng hộ hoặc chống lại nhân vật chính.

Nếu nhân vật có lợi cho nhân vật chính, đó có thể là bạn đời hoặc bạn tình của anh ta. Điều cơ bản ở một người theo chủ nghĩa deuteragonist là anh ta có đủ tầm quan trọng trong câu chuyện, mà không cần phải luôn ở bên nhân vật chính.

Bạn cũng có thể thực hiện công việc trở thành đối thủ, là phản diện của nhân vật chính, nhưng họ thường không phải là nhân vật phản diện của câu chuyện. Trong trường hợp trở thành nhân vật phản diện, điều quan trọng là bạn phải có cùng một khoảng thời gian trong vở kịch, bộ phim hoặc cuốn sách, để thể hiện quan điểm và giải thích động cơ của bạn.

Nhân vật chính cũng quan trọng như nhân vật chính và trong vở kịch, anh ta cũng được chú ý như vậy, mà không phải là nhân vật chính trong câu chuyện.

Lịch sử của thuật ngữ deuteragonist

Thuật ngữ deuteragonista xuất phát từ tiếng Hy Lạp có nghĩa là "nhân vật thứ hai" và bắt đầu được sử dụng vào giữa thế kỷ XIX để chỉ các nhân vật trong văn học hiện đại.

Trong phim truyền hình Hy Lạp, các câu chuyện chỉ đơn giản là do một diễn viên - nhân vật chính - và một dàn đồng ca phụ họa.

Chính nhà viết kịch Aeschylus là người đầu tiên giới thiệu nghệ sĩ điện ảnh, tăng số lượng diễn viên từ một lên hai. Ông cũng hạn chế sự tham gia của dàn hợp xướng và biến các cuộc đối thoại trở thành phần quan trọng nhất của tác phẩm.

Chính sự can thiệp này của Aeschylus đã bắt đầu một kỷ nguyên mới trong phim truyền hình Hy Lạp, nâng cuộc đối thoại và tương tác giữa các nhân vật lên thành phần quan trọng nhất của tác phẩm sân khấu, mang đến hàng ngàn khả năng phát triển câu chuyện. Điều này đã truyền cảm hứng cho Sophocles và Euripides để tạo ra các tác phẩm mang tính biểu tượng khác nhau của phong cách này.

Người Hy Lạp xác định nhân vật của họ trong tác phẩm với những cái tên sau: nhân vật chính, nhân vật chính và nhân vật ba ngôi, và đôi khi họ được đóng bởi các diễn viên khác nhau hoặc đôi khi cùng một diễn viên thực hiện các vai khác nhau.

Để không bị nhầm lẫn và xác định rõ ràng, họ đã xác định một vị trí nhất định khi vào hiện trường. Ví dụ, nhân vật chính luôn đi vào qua cửa trung tâm của sân khấu, trong khi người phục hình phải luôn nằm ở phía bên phải của nhân vật chính.

Ở bên cánh trái, diễn viên đại diện cho phần thứ ba trong quá trình phát triển các bước chuyển động của bộ phim.

Trong các vở kịch của người Hy Lạp cổ đại, không phải các nhà thơ đã giao cho các diễn viên các vai nhân vật chính, nhân vật phản diện hay nhân vật ba ngôi. Ông chỉ giao cho họ phần thích hợp của vở kịch và họ biểu diễn theo cách phân loại này.

Trong các tác phẩm thời cổ đại, bi kịch là một trong những chủ đề lặp đi lặp lại, liên quan đến việc phân định đau khổ hoặc đam mê được duy trì cho đến cuối lịch sử.

Đôi khi các nhân vật có những đau khổ bên ngoài, khiến họ bị thương hoặc gặp nguy hiểm; lúc khác thì đau khổ là nội tâm, là trận chiến của tâm hồn, là gánh nặng đau đớn về tinh thần.

Nhưng niềm đam mê luôn được duy trì và với điều này, nó được tìm cách đạt được sự đồng cảm của khán giả.

Người đang sống trong số phận đau khổ này chính là cái gọi là nhân vật chính. Đó là lý do tại sao deuteragonist trở nên cơ bản, vì nó cho phép anh ta tăng cường thể hiện cảm xúc của nhân vật chính, mang lại cho anh ta tình bạn, sự đồng cảm và đôi khi quan sát những làn sóng đau đớn của nhân vật chính.

Một số ví dụ về các deuteragonist trong bi kịch Hy Lạp là Prometheus, Hermes, Oceanus và Io.

nét đặc trưng

Nhân vật chính không cần sự thể hiện cảm xúc mãnh liệt và trọn vẹn giống như nhân vật chính và cũng không cần ngoại lực hay nội lực gây ra đau khổ hay đam mê cho nhân vật chính.

Chất xúc tác đó có thể là nhân vật chính, một phần ba của tác phẩm, người kích động những thiệt hại mà nhân vật chính phải gánh chịu, luôn quan tâm đến phản ứng của họ.

Tuy nhiên, nhân vật deuteragonist là một nhân vật ít dữ dội hơn nhiều, mặc dù không có cảm xúc cao, nhưng không được đặc trưng bởi sự kịch liệt hoặc chiều sâu cảm xúc của nhân vật chính.

Trong những người theo thuyết deuteragonist, chúng ta tìm thấy những nhân vật ít đam mê hơn, những người sở hữu nhiều "máu lạnh" hơn, tính khí điềm đạm hơn và ít khao khát và khát vọng hơn.

Đây là lý do tại sao đối với Sophocles, họ là một đối tác quan trọng của anh hùng, vì họ cho phép anh ta phát huy hết sức mạnh bên trong của mình. Vị trí này của các deuteragonist thường biến họ thành những nhân vật có vẻ đẹp đặc biệt và tầm quan trọng của họ.

Thông thường người ta không tìm thấy một số nghệ sĩ deuteragonist trong một tác phẩm. Nó thường chỉ là một và luôn đồng hành cùng nhân vật chính. Một số tác giả nói rằng nếu bạn muốn nhận ra - trong các tác phẩm hiện đại - ai là người bảo vệ thần kinh, bạn phải nghĩ đến người bạn thân nhất của nhân vật chính, người ủng hộ anh ta, trao quyền cho anh ta và cho phép anh ta thể hiện đầy đủ các cảm xúc phản ánh xung đột của anh ta.

Trong một câu chuyện tình yêu, bên trong một cặp đôi chính thức, chúng ta tìm thấy nhân vật chính và người đàn ông mang thai. Một nhà lãnh đạo cấp hai, bạn bè, đối tác, yêu cầu trong một câu chuyện sử thi; tất cả đều là những nhân vật theo chủ nghĩa deuteragonist. Đó là một nhân vật có mối quan hệ, người duy trì mối quan hệ với nhân vật chính và cho phép anh ta thể hiện cảm xúc và suy nghĩ của mình.

Tuy nhiên, những hình vẽ này, đến từ bi kịch Hy Lạp cổ đại, đúng hơn là một cấu trúc đôi khi có thể tương ứng với các tác phẩm hiện đại nhất và những thời điểm khác thì khó tìm hơn.

Các giới hạn và cách xây dựng nhân vật chính, nhân vật phản diện và nhân vật ba ngôi không rõ ràng hoặc cụ thể như các tác phẩm của Hy Lạp cổ đại vì trong các tác phẩm hiện đại, vòm của các nhân vật thường rộng hơn và dao động.

Những người theo chủ nghĩa Deuteragonist trong văn học

Trong tài liệu, định nghĩa chính xác nhất mà chúng ta tìm thấy về một người đàn ông bị bệnh là "đối tác" của nhân vật chính. Ví dụ, trong cuốn sách Những cuộc phiêu lưu của Huckelberry Finn của Mark Twain, nhân vật chính tất nhiên là Huck, và người bạn đồng hành thường xuyên của anh ta là Jim là thợ lặn.

Nhân vật quan trọng của Tom Sawyer xuất hiện trong cuốn sách này không gì khác chính là nhân vật ba hoa, động lực thúc đẩy sự phát triển của một số sự kiện quan trọng trong lịch sử.

Một nhà khoa học giả mạo nổi tiếng khác trong văn học là Tiến sĩ John Watson, người bạn đồng hành của Sherlock Holmes trong các cuộc phiêu lưu và nghiên cứu của ông, từ loạt tác phẩm của Sir Arthur Conan Doyle.

Trong khi bác sĩ Watson là một người đàn ông thông minh, chuyên nghiệp và có trách nhiệm; tầm nhìn của anh ta lệch hơn so với Sherlock, cho phép thám tử thể hiện đầy đủ các khả năng và suy luận từ một tình huống, cuối cùng trao quyền cho nó.

Người giới thiệu

1. Nhân vật chính diện, nhân vật phản diện và kẻ phản kháng, ôi chao! Được khôi phục từ englishemporium.wordpress.com.
2. Lịch sử văn học Hy Lạp cổ đại, tập 1. Karl Otfried Muller. Đã khôi phục từ books.google.cl.
3. Viết tiếp! The Deuteragonist & the Trit Character. Được khôi phục từ dailykos.com.