CHỦ NGHĨA HIỆN THỰC BẨN THỈU: NGUỒN GỐC, ĐẶC ĐIỂM, TÁC PHẨM VÀ ĐẠI DIỆN - VĂN CHƯƠNG - 2026

Các thực bẩn là một phong cách văn học đã xuất hiện ở các Mỹ trong những năm đầu của thế kỷ XX, mặc dù mức tăng của nó đã trải qua trong những năm 70 và 80 phong trào nghệ thuật này nhằm mục đích để giảm số lượng các mặt hàng đã được sử dụng trong các bài tường thuật.

Đó là một phong cách nổi lên từ chủ nghĩa tối giản và cả hai phong trào thường bị nhầm lẫn vì điều đó. Một trong những đặc điểm của chủ nghĩa hiện thực bẩn là phong cách đặt cược vào sự đơn giản, chẳng hạn như tiết chế số lượng từ nên sử dụng, đặc biệt là khi mô tả tình huống.

William Sydney Porter là một trong những người xuất sắc nhất của chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu. Nguồn :, qua Wikimedia Commons.

Là nguồn tài liệu văn học, bạn có thể sử dụng trạng từ và tính từ, nhưng chúng thường xuất hiện ít nhất có thể. Nó là một thể loại cũng được xác định bởi các nhân vật của nó, vì các nhân vật chính của câu chuyện xuất hiện như những cá nhân bình thường, không có đặc điểm bất thường.

William Sydney Porter, hay còn được gọi đơn giản là O. Henry, là một trong những tác giả vĩ đại nhất của phong cách này, mặc dù các tác giả khác như Jerome David Salinger hoặc một số tác giả hiện tại hơn như Charles Michael Palahniuk cũng nên được nêu bật.

Gốc

Những tác phẩm đầu tiên của chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu ra đời từ năm 1930, với các tác phẩm của John Fante hay Henry Miller như Hỏi bụi (1939), Chờ mùa xuân Bandini (1938) hay Nhiệt đới (1938). Nhưng sự hợp nhất thực sự của nó như một phong trào văn học xảy ra vào những năm 70 và 80.

Ngày nay nó là một phong cách vẫn còn được sử dụng bởi một số nhà văn, mặc dù ở mức độ thấp hơn.

Hầu hết các tác giả quan trọng nhất của chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu đến từ Hoa Kỳ, vì nó là một phong trào ít có ảnh hưởng hơn đến lục địa châu Âu. Chỉ có những trường hợp cụ thể như Michel Houellebecq hay Frédéric Beigbeder.

Nhà phê bình văn học Bill Buford được coi là một trong những thủ phạm khiến phong trào được gọi là chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu. Ông đã đưa ra định nghĩa này cho phong cách trong một bài báo ông viết cho tạp chí Granta.

nét đặc trưng

Chủ nghĩa hiện thực bẩn là một phong trào dựa trên sự đơn giản. Việc sử dụng tính từ để bổ sung cho danh từ không phổ biến. Những tình huống nảy sinh trong những câu chuyện này, như tên gọi của chúng, là có thật. Trọng tâm là hướng tới hàng ngày.

Ngôn ngữ được sử dụng để tường thuật các sự kiện là trực tiếp và tự nhiên. Có ý kiến ​​cho rằng đó là một câu chuyện quen thuộc với người đọc.

Các nhân vật, đặc biệt là nhân vật chính của truyện, rời xa hình tượng anh hùng của nhiều truyện kể. Họ được thể hiện như những nhân vật không hoàn hảo, có khiếm khuyết như những người bình thường và với một số hành vi được coi là khá phi đạo đức.

Đối với chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu, các nhân vật thiên về đại diện cho những tình huống thất bại. Họ thường bị lạc hoặc thất vọng với lối sống và môi trường xung quanh họ.

Môi trường mà câu chuyện diễn ra là khiêm tốn, nhưng không phải vì nó có mục đích đạo đức. Bối cảnh được coi là quan trọng trong câu chuyện. Đổi lại, các âm mưu không giải quyết được xung đột lớn khi nó kết thúc. Nó là một nguồn lực được sử dụng để chứng minh rằng sự phát triển của cuộc sống vẫn tiếp tục một cách bình thường.

Những người theo chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu coi vai trò của người đọc có tầm quan trọng lớn trong trào lưu văn học này. Người ta tin rằng người đọc có nhiệm vụ khám phá ra những động cơ, vấn đề và khó chịu mà các nhân vật sẽ tiếp tục mắc phải ở cuối câu chuyện.

Các chủ đề được đề cập trong chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu hoàn toàn đa dạng, miễn là chúng tránh xa các tình huống hư cấu. Các câu chuyện về ma túy, tình dục, bạo lực hoặc lạm dụng có thể được xử lý.

Đại diện

Các học giả văn học cho rằng chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu đã được trải nghiệm ở các cấp độ khác nhau. Mặc dù tất cả đều đi theo những dòng tương tự và đáp ứng các đặc điểm cơ bản của chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu, nhưng mỗi tác giả lại kể một câu chuyện ít nhiều dữ dội.

Không nghi ngờ gì nữa, các tác giả quan trọng nhất là những người sinh ra ở Hoa Kỳ. Tuy nhiên, cũng có những đại diện - ở mức độ thấp hơn - của chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu trên khắp châu Âu và châu Mỹ Latinh.

Tại Hoa Kỳ, John Fante, Charles Bukowski, Palahniuk, Tobias Wolff, Raymond Carver và Richard Ford, trong số những người khác, nổi bật.

Các tác giả nói tiếng Tây Ban Nha được biết đến nhiều nhất là người Cuba Pedro Gutiérrez, Fernando Velázquez và Zoé Valdés; Victor Vizcarro người Bolivia, thậm chí còn được so sánh với Charles Bukowski; Argenis Rodríguez người Venezuela; Adolfo Vergara người Mexico; và Marcelo Lillo người Chile.

Ở Tây Ban Nha, phong trào bị chia đôi. Có những tác giả của chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu có tác phẩm được viết bằng tiếng Tây Ban Nha, nhưng tiếng Basque cũng là ngôn ngữ được phong trào này sử dụng rộng rãi.

Trong tiếng Tây Ban Nha, Karmelo Iribarren và Juan Velázquez có liên quan. Trong khi ở Basque, những người mở đầu cho phong trào văn học là Mar Escripano và Iban Zaldua.

Vở kịch

Câu lạc bộ chiến đấu

Một trong những tác phẩm nổi tiếng nhất về chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu là Câu lạc bộ chiến đấu của Chuck Palahniuk. Cuốn sách được xuất bản năm 1996, nhưng câu chuyện của Palahniuk đã trở nên nổi tiếng thế giới nhờ bộ phim có sự tham gia của Brad Pitt vào 3 năm sau đó.

Nhà văn đã hoàn thành tác phẩm chỉ trong ba tháng. Nó có hai nhân vật quan trọng: một người kể chuyện và Tyler Durden, những người có điểm chung là căm ghét mọi thứ xung quanh.

Hiếp dâm, hiếp dâm!

Charles Bukowski là tác giả của câu chuyện này, là một phần trong cuốn sách Những câu chuyện về một kẻ điên rồ bình thường được xuất bản vào năm 1983. Đó là câu chuyện kể về việc một người phụ nữ bị đuổi xuống đường đến lối vào nhà và sau đó bị cưỡng hiếp. .

Người hàng xóm

Raymond Carver viết truyện ngắn này vào năm 1971, nhưng nó được xuất bản lần đầu trên một tạp chí và sau đó trở thành một phần của các tác phẩm khác của tác giả. Carver, được coi là một trong những người đầu tiên của chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu, đã thể hiện một ngôn ngữ không phù hợp.

Trong Neighbours, câu chuyện về một cặp vợ chồng do Bill và Arlene thành lập đã được kể lại, họ được giao phụ trách ngôi nhà của một số người hàng xóm mà họ cảm thấy ghen tị sâu sắc. Truyện đề cập đến các chủ đề như mãn nhãn, duy vật, đố kỵ, và cảm giác này có thể khiến người ta khốn khổ như thế nào.

Viên đạn trong não

Truyện ngắn này được xuất bản lần đầu tiên vào năm 1995 trên tạp chí The New Yorker. Đó là một trong những tác phẩm quan trọng nhất và được công nhận của tác giả. Trong câu chuyện, một vụ cướp được kể lại, trong đó một trong những nạn nhân trêu đùa những tên trộm của mình và do đó bị bắn.

Suối đá

Đây là cuốn sách của Richard Ford bao gồm 10 câu chuyện khác nhau. Nó được xuất bản vào năm 1987 và đề cập đến nhiều chủ đề khác nhau như vận rủi, vô vọng và cảm giác thất bại.

Chờ mùa xuân, Bandini

Câu chuyện này được viết bởi John Fante và xuất bản năm 1938. Nhân vật chính là một thiếu niên có cuộc sống diễn ra trong thời kỳ Đại suy thoái (cuộc khủng hoảng kinh tế ở Hoa Kỳ từ năm 1929 đến năm 1939). Fante đối mặt với gia đình khó khăn, nghèo đói, và thậm chí vướng vào các vấn đề tôn giáo.

Người giới thiệu

1. Dobozy, T. (2001). Hướng tới một định nghĩa về chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu. Ottawa: Thư viện Quốc gia Canada = Bibliothèque nationale du Canada.
2. Gutiérrez Carbajo, F. (2005). Các phong trào và thời đại văn học. Madrid: Đại học Quốc gia về Giáo dục Từ xa.
3. Rebein, R. (2015). Hicks, Bộ lạc và Người theo chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu. Lexington: Nhà xuất bản Đại học Kentucky.
4. Santana, C. (2015). Forth and back: Bản dịch, Chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu và Tiểu thuyết tiếng Tây Ban Nha. Maryland: Bucknell Univ Press.
5. Tadrissi, P. (2006). «Chủ nghĩa hiện thực bẩn thỉu», phụ nữ và văn hóa thanh niên ở Tây Ban Nha đương đại. : Đại học California, Santa Barbara.