- Nguồn gốc của bi kịch hiện đại
- Đặc điểm của bi kịch hiện đại
- Bi kịch hiện đại trong các phương tiện khác
- Người giới thiệu
Các bi kịch hiện đại là một hình thức biểu hiện mạnh mẽ, được viết bằng văn xuôi hay thơ, được coi là một bi kịch cổ điển hiện tại tiếp theo, hiện diện trong nhiều biểu thức nghệ thuật, chủ yếu là ở nhà hát, thơ ca và văn học.
Bi kịch với tư cách là một thể loại có nguồn gốc từ thời Hy Lạp cổ đại, lần đầu tiên được đặt ra và phát triển bởi Aristotle, và kể từ đó nó đã phát triển theo những dòng chảy khác nhau cùng với sự tiến bộ của lịch sử nhân loại.
Tái thiết nhà hát Dionysus ở Athens, thời La Mã.
Bi kịch, cổ điển và hiện đại, bao gồm sự đề cao nỗi đau khổ của con người trong việc tìm kiếm sự cứu chuộc, gây ra sự xúc động và đồng cảm trong khán giả. Nhân vật phải đối mặt với những trở ngại do bản thân và môi trường áp đặt, và có một mục đích mà anh ta cho là có lợi.
Bối cảnh lịch sử và xã hội, dù là hư cấu, trong đó bi kịch hiện đại mở ra, đã được coi là cốt yếu để đánh giá các yếu tố đánh giá của các nhân vật khi đối mặt với thử thách của họ.
Các tác giả của bi kịch hiện đại đã được đặc trưng bởi việc sửa đổi và mở rộng các giới hạn kỹ thuật và thẩm mỹ mà bi kịch cổ đại và cổ điển đã trình bày.
Bi kịch hiện đại đã đạt được nền tảng trong các thực hành như điện ảnh, cho phép họ khai thác các giá trị tình cảm của mình theo một cách khác với văn học hay thơ ca.
Nguồn gốc của bi kịch hiện đại
Nguồn gốc của bi kịch hiện đại với tư cách là một biểu hiện văn học bắt nguồn từ thế kỷ 19, với sự xuất hiện của các tác giả chủ yếu ở châu Âu, những người cảm thấy cần phải phá bỏ các quy tắc áp đặt cho đến nay của bi kịch cổ điển: cuộc tìm kiếm và hành động của các nhân vật cao cấp ( vua và quý tộc), hành động thái quá, cuối cùng mất tất cả, điều này cũng ảnh hưởng đến môi trường mà họ tìm thấy chính mình.
Bi kịch bắt đầu rời xa sự tôn vinh anh hùng để đến gần hơn với người bình thường và tìm kiếm kết cấu mới của bi kịch trong những vấn đề hàng ngày của anh ta.
Cuộc đấu tranh không ngừng của con người bình thường đã trở thành trung tâm tường thuật mới mà nhiều tác giả sinh sôi. Lần này, người đàn ông, hơn cả những giá trị của bản thân, hành động bốc đồng khi đối mặt với những cám dỗ và lời kêu gọi của cuộc sống hàng ngày.
Sự ra đời của bi kịch hiện đại đã là chủ đề của nhiều sự cân nhắc. Mặc dù một số người coi đây là một sự tiến hóa của bi kịch cổ điển, những người khác khẳng định rằng đó là một sự bác bỏ đơn giản của các cấu trúc cổ điển và nó nên được coi là một dạng kịch không liên quan gì đến bi kịch.
Tuy nhiên, bi kịch hiện đại tiếp tục được coi là sự tiếp nối và đổi mới của bi kịch cổ điển, xét trên thực tế là các tác giả chính của nó đã lấy những nền tảng này cho sự biến đổi của chúng, như xảy ra với các trào lưu nghệ thuật có nguồn gốc khác nhau.
Một số cái tên phổ biến đã làm nên bi kịch hiện đại là Henrik Ibsen, Ausgust Strindberg, Anton Chekov ở châu Âu; trong khi ở Mỹ Eugene O'Neill và Tennessee William nổi bật.
Đặc điểm của bi kịch hiện đại
Một trong những yếu tố tiêu biểu nhất của bi kịch hiện đại là cách xử lý tình huống trớ trêu. Việc sử dụng các thiết bị hài hước sẽ không nhất thiết biến bi kịch thành hài kịch, nhưng nó có tác dụng làm nổi bật sự phi lý của cuộc sống mà nhiều lần có thể ảnh hưởng nghiêm trọng đến môi trường và cuộc sống của nhân vật.
Những ước mơ và mục tiêu thế gian được đề cao để mang lại cho nhân vật sử thi của riêng anh ta để sống, mặc dù hậu quả chỉ làm trầm trọng thêm tính cách ngớ ngẩn ban đầu đã dẫn anh ta đến số phận của mình.
Trái ngược với bi kịch cổ điển, những căn cứ được Aristotle phát triển, trong đó ông chủ yếu chỉ rõ rằng một tác phẩm được coi là một bi kịch phải tuân thủ các nguồn lực sau: thời gian được kể phải bằng thời lượng của tác phẩm, không được phép nhảy theo thời gian. ; theo cùng một cách, mọi thứ phải diễn ra ở cùng một nơi; hành động tuân theo một quy trình tất yếu và nhân vật chính phải là những nhân vật có cấp bậc và thể loại cao; người anh hùng tìm kiếm điều tốt đẹp hơn, khiến anh ta gặp rủi ro vì những quyết định của mình.
Mặt khác, bi kịch hiện đại được đặc trưng bởi việc chơi đùa với các nguồn tự sự và văn học. Không chỉ ở sự chuyển đổi của các xung đột mang lại tính liên tục cho cốt truyện, mà còn ở cách nó có thể được nâng lên.
Các đơn vị thời gian và không gian thường bị bỏ qua, mặc dù kết thúc bi thảm của nhân vật vẫn được duy trì.
Việc sử dụng các nguồn như hồi tưởng hoặc thời gian nhảy để cung cấp nền tảng tường thuật; sự đào sâu tâm lý của nhân vật, những người mà hành động không còn gắn với một kết quả tất yếu, mà là những quyết định của họ với tư cách là một cá nhân đưa ra giải pháp, mà không nhất thiết phải phản ứng với một nguyên mẫu cụ thể.
Bi kịch hiện đại trong các phương tiện khác
Khởi đầu của bi kịch là ở nhà hát, để sau này tìm được chỗ đứng trong thơ ca và văn học. Bi kịch hiện đại, thông qua các tác giả nổi bật nhất của nó, đã có một sự ra đời tương tự: đầu tiên là nhà hát, nhanh chóng gia nhập văn học và thậm chí khiêu vũ, thông qua sự thể hiện cảm động của những câu chuyện hiện đại.
Ngày nay, bi kịch hiện đại đã chuyển sang điện ảnh và truyền hình một cách ồ ạt. Trong lần đầu tiên, khởi đầu là sự thể hiện điện ảnh của các tác phẩm kịch kinh điển; tuy nhiên, theo thời gian, các yếu tố của ngôn ngữ điện ảnh đã cho phép nó tạo ra những bi kịch hiện đại của riêng mình.
Tính chất đại chúng và phổ biến của truyền hình, trong việc tìm kiếm sự đa dạng hóa nội dung, đã xử lý thảm kịch trong một số định dạng truyền hình, cũng đã làm biến dạng hình thức của chúng để thích ứng với phương tiện truyền thông.
Do tính độc quyền và khó khăn của các hình thức biểu đạt đầu tiên mà bi kịch được thể hiện, có thể coi đó là một hình thức hoặc thể loại có nhu cầu văn hóa và trí tuệ cao, với cách xử lý không hời hợt đối với các vũ trụ được tạo ra và các giá trị và cảm xúc được đề cập.
Hôm nay, cuộc thảo luận xoay quanh việc xác định xem bất kỳ sự thể hiện đặc điểm bi kịch nào, dù trong sân khấu, văn học, thơ ca hay điện ảnh, có thể được coi là biểu hiện chính xác, hay ít nhất là một cách tiếp cận, của một bi kịch hiện đại theo các thuật ngữ chính thống nhất của nó.
Người giới thiệu
- Miller, A. (1978). Bi kịch và con người chung trong A. Miller, Các tiểu luận về sân khấu của Arthur Miller (trang 3-7). Báo chí Viking.
- Steinberg, MW (sf). Arthur Miller và ý tưởng về bi kịch hiện đại. The Dalhouse Review, 329-340.
- Stratford, M. (nd). Sự khác biệt giữa bi kịch cổ điển & hiện đại trong văn học. Lấy từ The Pen & the Pad: penandthepad.com
- Lọ, JP (2002). Thi pháp của thời gian: đạo đức và thẩm mỹ của tự sự. Nhà xuất bản Đại học.
- Williams, R. (1966). Bi kịch hiện đại. Broadview Encore Editions.