SERGEI EISENSTEIN: TIỂU SỬ VÀ PHIM - TỪ VỰNG VĂN HÓA - 2026

Sergei Eisenstein (1898 - 1948) là một đạo diễn và nhà lý luận điện ảnh nổi tiếng người Nga, người đã tạo ra việc dựng phim hấp dẫn hoặc dựng phim tâm lý, một kỹ thuật trong đó hình ảnh được trình bày, độc lập với hành động chính, nhằm đạt được tác động tâm lý tối đa cho người xem.

Eisenstein hiện được công nhận là cha đẻ của dựng phim trong lịch sử của nghệ thuật thứ bảy và vì đã áp dụng lý thuyết đó vào thời điểm điện ảnh mới ra đời vài năm.

Của tác giả UnknownUnknown (), qua Wikimedia Commons

Đạo diễn tiên phong người Nga không chỉ đóng góp vào việc dựng phim, mà ảnh hưởng của ông còn tham gia vào quá trình quay phim, thiết kế bối cảnh và thậm chí cả việc dựng phim của điện ảnh Mỹ.

Ngoài ra, ông còn là đạo diễn của bộ phim nổi tiếng Potemkin năm 1925, được xem như một trong những bộ phim hay nhất trong lịch sử điện ảnh. Ông cũng đạo diễn Alexander Nevsky, phát hành năm 1938, và Ivan Bạo chúa (xuất bản thành hai phần, 1944 và 1958). Ngoài ra, anh còn là nhà biên kịch cho cả hai bộ phim.

Eisenstein cũng được biết đến vì ông tin rằng nghệ thuật có thể hữu ích trong cuộc Cách mạng Nga mà ông đã sống. Anh ấy nhập ngũ trong Hồng quân một thời gian, điều này ảnh hưởng đến tầm nhìn của anh ấy với tư cách là một nhà làm phim.

Tiểu sử

Những năm đầu

Sergei Eisenstein sinh ngày 22 tháng 1 năm 1898 tại Riga, Latvia, Đế quốc Nga, với tên Sergey Mikhaylovich Eisenstein. Anh sinh ra trong một gia đình trung lưu gồm người Do Thái (bởi ông bà nội của anh) và Slavic (bởi mẹ anh).

Cha của ông, Mikhail, một kỹ sư xây dựng, làm việc trong lĩnh vực đóng tàu cho đến năm 1910. Sau đó họ chuyển đến Saint Petersburg. Sergei Eisenstein theo học trường Realschule thiên về khoa học để chuẩn bị vào trường kỹ thuật.

Tuy nhiên, Eisenstein vẫn dành thời gian cho việc đọc nhiều tiếng Nga, Đức, Anh và Pháp, cũng như xem phim hoạt hình và diễn xuất tại nhà hát dành cho trẻ em do ông thành lập. Năm 1915, ông chuyển đến Petrograd để tiếp tục học kỹ sư tại trường cũ của cha mình.

Riêng ông, ông bắt đầu nghiên cứu nghệ thuật thời Phục hưng và tham dự các tác phẩm sân khấu tiên phong của đạo diễn nhà hát người Nga Vsévolod Meyerhold.

Với sự bùng nổ của Cách mạng Nga năm 1917, ông gia nhập Hồng quân và giúp tổ chức, xây dựng hệ thống phòng thủ và sản xuất huấn luyện cho quân đội. Sau cuộc cách mạng, ông đã bán những phim hoạt hình chính trị đầu tiên của mình, ký tên là Sir Gay trên nhiều tạp chí khác nhau ở Petrograd.

Bắt đầu sự nghiệp của mình

Năm 1920, Eisenstein rời quân đội để gia nhập Học viện Tổng tham mưu ở Moscow, nơi ông là một phần của Nhà hát Công nhân Proletcult đầu tiên; một phong trào nghệ thuật nhằm đổi mới nghệ thuật tư sản truyền thống và ý thức xã hội. Trong một nhóm như vậy, anh ấy quản lý để làm việc như một trợ lý trang trí và nhà thiết kế trang phục.

Eisenstein nổi tiếng nhờ tác phẩm đột phá của mình là dàn dựng vở kịch Người Mexico, được chuyển thể từ truyện của nhà văn Mỹ Jack London. Sau đó, anh ghi danh vào xưởng kịch thử nghiệm của thần tượng Mayerhold và cộng tác với nhiều nhóm kịch tiên phong khác nhau.

Năm 1923, ông làm một đoạn phim ngắn về vở kịch Người khôn ngoan của nhà viết kịch người Nga Aleksandr Ostrovski. Vở kịch được đặt tên là The Daily Glúmov và bao gồm một sự châm biếm chính trị với giọng điệu dân gian với ý định thu hút một loạt các điểm tham quan giống như rạp xiếc.

Những cảnh gây sốc như vậy của Einsenstein đã thu hút sự chú ý của công chúng vì sự dựng phim điêu luyện.

Sau khi phân tích các bộ phim của đạo diễn người Mỹ David Griffith, các thí nghiệm dựng phim của nhà làm phim Lev Kuleshov, và kỹ thuật phát hành lại của Esfir Shub, Einsenstein tin rằng thời gian và không gian có thể được điều khiển trong các tác phẩm điện ảnh.

Hội các điểm tham quan

Cuối cùng, vào năm 1924, sau khi xuất bản bài báo của mình về các lý thuyết xuất bản, ông đề xuất hình thức "dựng phim các điểm tham quan" trong đó ông tự ý trình bày hình ảnh, bất kể hành động, không theo niên đại, với mục đích tạo ra tác động tâm lý cho người xem. .

Đối với Eisenstein, khả năng biểu đạt của bộ phim không nên tập trung vào cốt truyện của phim mà ở cách dàn dựng định hướng và khả năng vận dụng cảm xúc của người xem của đạo diễn.

Eisenstein giải thích rằng khái niệm này có nghĩa là hình ảnh và mặt phẳng không đơn lẻ mà phải tương tác thông qua việc dựng phim, xây dựng các ý nghĩa được suy nghĩ kỹ lưỡng để đạt được tính tổng thể.

Những khái niệm như vậy đã được đưa vào thực tế với bộ phim Strike đầu tiên của anh ấy, được thực hiện cùng năm đó. Strike là một bộ phim có đầy đủ các góc máy, sự phản chiếu và phép ẩn dụ hình ảnh theo trường phái biểu hiện.

Trong một câu chuyện gián điệp của cảnh sát, máy ảnh trở thành một điệp viên và bất kỳ nhân vật nào khác. Vở kịch thể hiện ngữ pháp điện ảnh mới của Eisenstein, chứa đầy những xung đột, cảnh quay được dùng như lời nói và lời thoại thuyết phục.

Mặc dù Strike là một thành tựu đột phá, nhưng cảnh quay không truyền tải được thông điệp mong muốn và do đó là một kỹ xảo không ổn định.

Ở Tây Âu

Nắm bắt được lý thuyết của mình, Einsenstein đã cố gắng loại bỏ lỗ hổng trong bộ phim trước của mình, vì vậy tác phẩm mới của ông Potemkin hay còn gọi là Chiến hạm Potemkin đã tìm cách né tránh nó.

Năm 1925, bộ phim cuối cùng đã được thực hiện tại cảng và thành phố Odessa theo lệnh của Ban Chấp hành Trung ương Hoa Kỳ để kỷ niệm Cách mạng Nga năm 1905, có tác động quan trọng vào thời điểm đó.

Tiếp nối thành tựu của bộ phim truyện trước đó của mình trong nền điện ảnh Liên Xô, Eisenstein đã tạo ra bộ phim Tháng Mười, còn được gọi là Mười ngày gây chấn động thế giới, vào năm 1928. Trong hai giờ, ông cố gắng giải quyết các vấn đề về sự thay đổi quyền lực trong chính phủ sau Năm 1917.

Một năm sau, anh đến Paris để quay bộ phim Romance tình cảm, một bài luận đối lập giữa hình ảnh và âm nhạc. Ngoài ra, Einsenstein đã có nhiều cuộc nói chuyện khác nhau ở Berlin, Zurich, London, Paris, và cũng giám sát một bộ phim tài liệu về phá thai do Eduard Tissé của Liên Xô làm đạo diễn.

Ở lại Mỹ

Năm 1930, ông đến Hoa Kỳ và giảng dạy tại nhiều trường Ive League trước khi đến Hollywood. Tại Hollywood, ông làm việc chuyển thể các tiểu thuyết Sutter's Gold của nhà văn Thụy Sĩ Blaide Cendrars và An American Tragedy của tiểu thuyết gia người Mỹ Theodore Dreiser.

Tuy nhiên, bằng cách từ chối sửa đổi kịch bản của mình để đáp ứng yêu cầu của hãng phim, ông đã phá vỡ hợp đồng và đến Mexico vào năm 1932 để đạo diễn bộ phim ¡Que viva México !, do tiểu thuyết gia người Mỹ Upton Sinclair huy động vốn.

Cùng năm đó, Einsenstein ký một hợp đồng cho phép ông đạo diễn bộ phim với hình ảnh Mexico phi chính trị. Ngoài ra, một phần của hợp đồng quy định rằng tất cả các bộ phim tiêu cực, ấn tượng tích cực và câu chuyện như vậy sẽ là của bà Sirclair.

Bộ phim không bao giờ kết thúc; Những lo ngại về ngân sách, kết hợp với sự bất mãn của Stalin về thời gian Eisenstein ở lại Mexico, cộng với các yếu tố khác, đã làm chậm quá trình sản xuất khi bộ phim gần kết thúc.

Mối quan hệ của Eisenstein với Sinclair trở nên căng thẳng do sản xuất bị đình trệ và các vấn đề liên lạc. Sinclairs đã lấy tất cả những hình ảnh còn lại từ bộ phim, và Eisenstein không còn lựa chọn nào khác ngoài việc quay trở lại Liên Xô.

Trở lại Liên Xô

Rõ ràng, vào năm 1933, khi đến Liên Xô, ông đã ở một thời gian trong bệnh viện tâm thần ở thành phố Kislovodsk, do bị trầm cảm nặng do mất hình ảnh từ bộ phim ¡Que viva México! và vì sự căng thẳng chính trị mà anh ta đã trải qua.

Ý tưởng dự án của ông đã bị từ chối thẳng thừng, mặc dù vào thời điểm đó ông đã được bổ nhiệm làm giáo sư tại Viện Điện ảnh Nhà nước.

Năm 1935, Eisenstein bắt đầu thực hiện một dự án phim khác, "Bezhin Meadow"; bộ phim nói đầu tiên của anh ấy. Mặc dù vậy, bộ phim đã bị ảnh hưởng bởi những vấn đề tương tự như những vấn đề của "¡Que viva México!"

Eisenstein đã đơn phương quyết định quay hai phiên bản của bộ, cho người lớn và cho trẻ em, vì vậy không đạt được một lịch trình rõ ràng. Người đứng đầu ngành điện ảnh Liên Xô đã ngừng quay phim và hủy bỏ sản xuất.

Mặc dù vậy, vào năm 1938, Stalin đã cho Eisenstein một cơ hội bằng cách giao cho ông làm một bộ phim tiểu sử về Alexander Nevsky. Bộ phim đã tiết lộ tiềm năng của Eisenstein thông qua một số phân cảnh sử thi và cảnh chiến đấu trên băng nổi tiếng.

Bộ phim tiểu sử đã thành công ở cả Liên Xô và nước ngoài; Einsenstein đã có thể định vị điện ảnh Liên Xô trên thế giới.

Sản phẩm mới nhất và cái chết

Năm 1939, ông được mời tham gia một dự án mới mang tên "The Grand Canal of Fergana", dự án sau khi quá trình sản xuất tập trung đã bị hủy bỏ.

Sau khi Liên Xô và Đức ký kết không xâm phạm, Eisenstein cho rằng thỏa thuận này tạo cơ sở vững chắc cho sự hợp tác văn hóa, điều này đã giúp ông có vị thế trong ngành điện ảnh Nga.

Sau đó, vào năm 1940, Einsestein đã tự mình thực hiện một quy mô lịch sử thậm chí còn lớn hơn: "Ivan Bạo chúa". Nó bao gồm một bộ phim hai phần tôn vinh Ivan IV giết người và tâm thần của nước Nga.

Cái chết của Sergei Einsestein đã ngăn cản ông tóm tắt quan điểm của mình trong các lĩnh vực tâm lý học về sự sáng tạo, nhân học nghệ thuật và ký hiệu học.

Trong khi không có nhiều nhà làm phim theo Eisenstein, các bài luận của ông về bản chất của nghệ thuật điện ảnh đã được dịch ra nhiều thứ tiếng khác nhau và được nghiên cứu ở nhiều quốc gia khác nhau.

Vào ngày 2 tháng 2 năm 1946, ông bị một cơn đau tim và mất nhiều năm sau đó để hồi phục. Tuy nhiên, vào ngày 11 tháng 2 năm 1948, ông qua đời vì một cơn đau tim thứ hai ở tuổi 50. Theo nhiều tài liệu tham khảo khác nhau, Sergei Eisenstein là người đồng tính luyến ái, mặc dù điều đó chưa được xác nhận chắc chắn.

Phim

Chiến hạm Potemkin

Battleship Potemkin là một bộ phim câm của Liên Xô phát hành năm 1925 và do Sergei Eisenstein đạo diễn, được biết đến là một trong những kiệt tác của điện ảnh quốc tế. Đây là một phiên bản kịch của cuộc nổi dậy năm 1905 ở Nga, khi thủy thủ đoàn của chiến hạm Potemkin nổi dậy chống lại các sĩ quan của họ.

Năm 1958, nó được vinh danh là bộ phim hay nhất mọi thời đại, trong khi năm 2012 nó được mệnh danh là bộ phim hay nhất thứ 11 trong lịch sử điện ảnh.

Cảnh nổi tiếng trên cầu thang Odessa cho thấy lý thuyết dựng phim biện chứng của Eisenstein. Sức mạnh của các bước đi của Odessa nảy sinh khi tâm trí của người xem kết hợp các bức ảnh riêng lẻ và độc lập và tạo thành một ấn tượng khái niệm mới.

Thông qua các thao tác của Eisenstein về thời gian và không gian trong phim, cuộc tàn sát trên các bậc đá mang ý nghĩa biểu tượng mạnh mẽ. Tuy nhiên, bộ phim đã bị cấm vào năm 1946 bởi Stalin vì sợ rằng bộ phim sẽ xảy ra cuộc nổi dậy chống lại chế độ của ông.

Alexander Nevsky

Alexander Nevsky là một bộ phim chính kịch lịch sử năm 1938 của đạo diễn Sergei Einsenstein. Bộ phim mô tả cuộc xâm lược thành phố Novgorod của Nga do các Hiệp sĩ Teutonic của Thánh chế vào thế kỷ 13 và sự thất bại của họ trước hoàng tử Nga Alexander Nevsky.

Eisenstein thực hiện bộ phim cùng với đạo diễn người Nga Dmitri Vaselyev và từ kịch bản do nhà biên kịch người Nga Pyotr Pavlenko viết.

Những chuyên gia như vậy được chỉ định để đảm bảo rằng Eisenstein không đi chệch khỏi chủ nghĩa hình thức và tạo điều kiện thuận lợi cho việc ghi lại âm thanh của tiếng súng, đây là tác phẩm âm thanh đầu tiên của Eisenstein.

Mặt khác, nó được thực hiện bởi nhà sản xuất Liên Xô Goskino, với diễn viên người Nga Nikolai Cherkasov trong vai chính và một sáng tác âm nhạc của Sergei Prokofiev người Nga.

Về phần dựng phim mang tính biểu tượng, bộ phim có một số cảnh với ý nghĩa này; Trên thực tế, việc lấy những bộ xương người và động vật trên chiến trường khiến người xem cảm thấy, trong một vài cảnh quay của cùng một đoạn phim, cảm giác chiến tranh.

Ivan khủng khiếp

Ivan the Terrible là bộ phim sử thi lịch sử gồm hai phần kể về Ivan IV của Nga, được ủy quyền bởi Thủ tướng Liên Xô Joseph Stalin, người vừa ngưỡng mộ vừa đồng nhất với Hoàng tử. Phim do Sergei Einsenstein viết kịch bản và đạo diễn.

Phần đầu tiên (1943) thành công rực rỡ và hệ quả là Eisenstein đã nhận được giải thưởng Stalin. Phần hai, ra mắt 3 năm sau đó, đã cho thấy một Ivan khác: một bạo chúa khát máu được coi là "tiền thân của Stalin."

Phần hai đã bị cấm và những hình ảnh trong phần ba đã bị phá hủy. Phần hai của phim được chiếu lần đầu vào năm 1958 nhân kỷ niệm 60 năm thành lập Eisenstein.

Sau đó, một bảo tàng ở Moscow đã trưng bày một cảnh trong phần ba của Ivan Bạo chúa. Cảnh phim dựa trên việc Ivan thẩm vấn một lính đánh thuê nước ngoài theo cách giống như các cảnh sát mật của Stalin.

Người giới thiệu

1. Tiểu sử Sergei Einsenstein, Cổng thông tin carleton.edu, (nd). Lấy từ carleton.edu
2. Sergey Einsenstein, Jean Mitry, (nd). Lấy từ britannica.com
3. Sergei Eisenstein, Wikipedia tiếng Anh, (nd). Lấy từ Wikipedia.org
4. Sergei Eisenstein, người khám phá ra điện ảnh như một cảnh tượng đại chúng, Alberto López, (2019). Lấy từ elpais.com
5. Tàu chiến Potemkin, Robert Sklar và David A. Cook, (nd). Lấy từ britannica.com
6. Alexander Nevsky: tuyên truyền Stalin trong 13 ^thứ thế kỷ, Portal The Guardian, (2009). Lấy từ theguardian.com